我眼里的張藝謀

作者◆李海林

       如果說(shuō)：張藝謀導(dǎo)演的電影，讓中國(guó)人都知道了張藝謀；那么，張藝謀導(dǎo)演的北京2008年奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式，讓全球人知道了張藝謀，無(wú)輪是電影，還是開(kāi)幕式，我們看到了張藝謀導(dǎo)演的心路歷程……無(wú)論早期的《大紅燈籠高高掛》、《紅高梁》、《秋菊打官司》這些文藝片，還是后來(lái)的《古今大戰(zhàn)秦俑秦》、《英雄》、《十面埋伏》、《滿城盡帶黃金甲》、《長(zhǎng)城》無(wú)不體現(xiàn)了張藝謀身上的文藝氣息和英雄劍客氣息兩者兼而有之……他身上凸顯的濃郁的電影導(dǎo)演修養(yǎng)和對(duì)中華名族傳統(tǒng)文化的梳理、迎望、堅(jiān)守，讓我深深折服他的導(dǎo)演思維，始終用故事打動(dòng)人：要么清新文麗，要么氣吞云夢(mèng)，要么俠骨留芳，要么金碧輝煌，要么獨(dú)步江湖，不一評(píng)說(shuō)，如此種種……最近張藝謀導(dǎo)演的《長(zhǎng)城》，筆者以為，無(wú)論是演員的中外的老、少、中、青，還是海報(bào)的視覺(jué)張力，還是劇情的旁白解說(shuō)，都深深的挖掘出關(guān)于人性的貪婪，和如何一起戰(zhàn)勝內(nèi)心的恐懼。電影中有幾個(gè)關(guān)鍵詞：黑火藥、饕餮、貪婪，電影引用神話傳說(shuō)牽頭，人類貪婪殘暴，致使北方玄武大帝降禍于人間，而長(zhǎng)城，正是東方和西方文化之間的屏障與“分水嶺”，這里的寓意有多方面的，饕餮，一方面是指人類潛在內(nèi)心的貪嗔癡，另一方面是指來(lái)自中土以外文化的“洪水猛獸”，導(dǎo)致東方人潛意識(shí)思維領(lǐng)域，防不勝防，直到攻破長(zhǎng)城這道厚實(shí)的文化“壁壘”，才引起東方人與西方人的一致對(duì)外，共御強(qiáng)敵！而潛伏在長(zhǎng)城將士里面的羅馬人，其目的性，絕不亞于饕餮對(duì)人類的攻擊，這體現(xiàn)了張藝謀善于在電影中警醒我們，防止外強(qiáng)和平演變，這才是真正的饕餮！至于黑火藥是貫穿于電影始終的導(dǎo)火索，饕餮兇猛，亦怕火藥！同時(shí)電影里面迸發(fā)出兩種人性：一種是為錢而戰(zhàn)！（西方思維：可以舍身，但要保命）一種是為“天地君親師”而戰(zhàn)（東方思維：可以失敗，但要?dú)夤?jié)），這就造就了西方文化舍身重命和東方文化的舍身輕命的兩種截然不同的人生觀、價(jià)值觀、世界觀，其實(shí)兩者都無(wú)對(duì)錯(cuò)，只是文化上的差異不同。電影收尾，饕餮滅了，黑火藥也得到了，各得其所，各如所愿，只是大家做事的方法不同罷了，無(wú)非是在告誡我們：成事在天，謀事在人。天比人大，不可逆天。人在天下，不可貪婪。由此可見(jiàn)，佛教中之貪、嗔、癡，并非妄說(shuō)。2017年12月18日夤夜筆者李海林寫于深圳寶安石巖青年路“蘭雪紫云軒”。

我眼里的馮小剛

作者◆李海林

      馮小剛導(dǎo)演的電影作品《芳華》，這是他的芳華，也是我的芳華，也是你的芳華，也是我們每個(gè)人的芳華……很顯然，馮小剛沒(méi)有讓“影迷”和“影客”失望，文藝與愛(ài)情，戰(zhàn)爭(zhēng)與使命，歷史與現(xiàn)實(shí)，部隊(duì)與紀(jì)律，青春與芳華，精神與物質(zhì)，人性與光芒，思索與憐憫，煎熬與善良，計(jì)劃經(jīng)濟(jì)到市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的過(guò)度，硝煙彌漫、激情燃燒的歲月，都隨著電影古典背景音樂(lè)，將電影主演劉峰、徐小萍作為經(jīng)線，將文化大革命十年浩劫和對(duì)越自衛(wèi)反擊戰(zhàn)作為緯線，波瀾壯闊的畫(huà)面呈現(xiàn)在我們面前……友情、愛(ài)情、事業(yè)、抱負(fù)，隨著劇情進(jìn)展，抽絲剝繭、層層深入，扣人心弦。最終也印證了“好人磨難多”和“好人一生平安”的圓滿收尾以及文藝團(tuán)即將解散的前一天晚上，革命戰(zhàn)友在背景音樂(lè)的烘托下，各自復(fù)雜的思想斗爭(zhēng)和對(duì)戰(zhàn)友同事難以割舍的心情以及淚不成聲的場(chǎng)面：可見(jiàn)戰(zhàn)友友情之深、友宜之純，其煽情哭點(diǎn)也是打動(dòng)觀眾好評(píng)如潮的細(xì)節(jié)劇情之一。主人公劉峰作為文藝團(tuán)活雷鋒的楷模，其內(nèi)心的善良私心以及對(duì)林豆豆的求愛(ài)和林豆豆的不理解，說(shuō)明這個(gè)男人對(duì)事業(yè)、工作、愛(ài)情的執(zhí)著追求的肯定和對(duì)林豆豆小資思想的隱忍，這也是導(dǎo)演間接宣揚(yáng)和為了吻合時(shí)下社會(huì)主義核心價(jià)值觀的“個(gè)體”標(biāo)本的演員定位。劉峰的悲慘命運(yùn)和內(nèi)心的善良，最終贏得了徐小萍的好感并且愿意與之廝守終生、平淡一世。通過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)負(fù)傷失去手臂的劉峰和其他戰(zhàn)友一樣，面臨文藝團(tuán)被解散以及部隊(duì)轉(zhuǎn)業(yè)和飯碗失去的“揪心”，盡管如此，劉峰沒(méi)有抱怨組織，而是自力更生來(lái)養(yǎng)活自己，沒(méi)有給國(guó)家和當(dāng)?shù)卣畮?lái)包袱，通過(guò)?？谕瑢W(xué)聚會(huì)，一位革命英雄面對(duì)治安的罰款和戰(zhàn)友的慷慨解囊?；谶@一點(diǎn)，說(shuō)明戰(zhàn)友、同學(xué)，無(wú)論大家的芳華流逝在何方，戰(zhàn)友、同學(xué)見(jiàn)面，那純潔的友誼、友情，是這人世間任何物質(zhì)都摧毀不了的“精神財(cái)富”和“力量之源”，歷經(jīng)風(fēng)吹雨打，永不褪色……每個(gè)人都有屬于自己最美好的芳華，隨時(shí)間推移，歷久彌堅(jiān)，記憶之源漸漸模糊不清，腦海里只留下當(dāng)年有關(guān)青春年少的事業(yè)、工作、愛(ài)情、友情的旁白和有關(guān)《芳華》的訴說(shuō)……莫等閑，白了少年頭，空悲切……筆者李海林于廣東?深圳?寶安?石巖?青年路?蘭雪紫云軒。

我眼里的陳凱歌

作者◆李海林

       看了陳凱歌導(dǎo)演的《妖貓傳》，給我影響頗深！一直以來(lái)，我都是陳導(dǎo)的電影迷。有人說(shuō)：“電影是大百科全書(shū)”。這話一點(diǎn)都不假！文學(xué)是文字的藝術(shù)，繪畫(huà)是視覺(jué)的藝術(shù)，音樂(lè)是聽(tīng)覺(jué)的藝術(shù)，舞蹈是肢體的藝術(shù)，戲劇是要素藝術(shù)，建筑是鋼筋混凝土藝術(shù)，而電影是大百科藝術(shù)。自從世界上第一部電影《工廠的大門》于1895年12月28日(距今已120多年)，由法國(guó)攝影師路易·盧米埃爾在巴黎卡布辛路的大咖啡館，用活動(dòng)電影機(jī)舉行首次放映，獲得了巨大的成功，這被認(rèn)為標(biāo)志著電影的誕生。早些年看陳導(dǎo)的《霸王別姬》、《末代皇帝》、《無(wú)極》、《建國(guó)大業(yè)》、《道士下山》、《趙氏孤兒》、《梅蘭芳》、《荊軻刺秦王》、《大鬧天空》，到近期熱播的《妖貓傳》，回味無(wú)窮……陳導(dǎo)的作品，既有寫實(shí)的文藝片，也有寫實(shí)的歷史片，還有集魔幻、玄幻、奇幻于一身的《妖貓傳》、《無(wú)極》、《打鬧天空》，妖貓傳向我們傳達(dá)了陳導(dǎo)近期大作。妖貓是經(jīng)線，主人公白居易、空海、唐玄宗（明皇）李隆基、楊玉環(huán)、白鶴少年師徒仨人、李白為緯線，貫穿于盛唐凄美、悱惻的帝王愛(ài)情史詩(shī)……愛(ài)江山更愛(ài)美人，歷來(lái)為帝王所好！唐明皇所寵信的妃子，是他自己第18個(gè)兒子壽王李瑁的兒媳婦（壽王與玉環(huán)已婚5年），無(wú)獨(dú)有偶，在一次歌舞比賽中，讓自己50多歲的公公唐明皇看中，在高力士的引薦下，撮合了一對(duì)人間帝王與妃子的浪漫愛(ài)情故事。這一點(diǎn)在白居易的《長(zhǎng)恨歌》和陳洪的《長(zhǎng)恨歌傳》里面，都得到了充分的歌頌和體現(xiàn)。唐明皇本身精通音樂(lè)，其《霓裳羽衣曲》就是明皇為楊貴妃所作。而由兒媳婦上升到唐明皇妻子的楊玉環(huán)，精通詩(shī)歌、善歌舞、加之豐腴的體形，自然和明皇有共同的語(yǔ)言溝通，無(wú)論從物質(zhì)，還是到精神，他（她）們的愛(ài)情，至少是平等的，但楊貴妃是不幸的！為什么這樣說(shuō)，因?yàn)闃O樂(lè)之宴中的“極樂(lè)之樂(lè)”，就已經(jīng)闡明，帝王愛(ài)的女人，任何人不得染指！但電影中愛(ài)楊玉環(huán)卻有好幾個(gè)男人，白樂(lè)天、李白、白龍、阿倍仲麻呂、白龍、安祿山（拜比自己小20幾歲的楊貴妃為干娘，這在史書(shū)中有記載，楊妃洗胡兒）這當(dāng)然是電影元素的需要，這說(shuō)明美女從來(lái)都不是某一個(gè)男人的專利品。由此在帝王之家搶兒媳婦為妻，也就見(jiàn)怪不怪了。李唐的歷史，有兩個(gè)女人和二個(gè)男人，影響了唐朝命運(yùn)的走向，一個(gè)是武則天（武曌），一個(gè)是楊玉環(huán)（楊太真，玉奴），一個(gè)是李世民，另外一個(gè)是李白，另外和楊玉環(huán)平起平坐的梅妃“江采蘋”才華不在楊之下。而且受過(guò)良好的家教（江纖瘦，楊豐腴，兩人體形剛好互補(bǔ)）為明皇所寵幸，電影未提及。妖貓（白龍和黑御貓的靈魂合體）首先借春琴的身子為宿主，到處尋仇，直到遇見(jiàn)白樂(lè)天與江海，謎團(tuán)層層揭開(kāi)，大將陳玄禮在明皇逃屬的途中，突發(fā)兵變，要求唐明皇誅殺楊貴妃姐妹以及堂兄楊國(guó)忠，無(wú)奈之下，叫高力士用三尺紅綾將楊縊死在馬嵬驛。令人唏噓不已……但在電影手法里面，唐明皇李隆基和白鶴少年父親，共同商討萬(wàn)全之策（既要保君命、又要保妃命）無(wú)奈之下，唐明皇不得以為大唐江山社稷“忍痛割愛(ài)”出賣了愛(ài)人和愛(ài)情，故事到最后，空海也到了青龍寺廟，見(jiàn)到主持。而白居易假借白龍之口，“因果循環(huán)”，終于寫完了《長(zhǎng)恨歌》，流傳于后世……而詩(shī)仙李白的《清平調(diào)三首》中的“云想衣裳花想容，春風(fēng)拂檻露華濃。若非群玉山頭見(jiàn)，會(huì)向瑤臺(tái)月下逢”，歌頌楊貴妃的千古絕唱，影迷我仿佛看到“盛唐之音“的代言人，李白已經(jīng)穿越一千多年，來(lái)到我面前，令人唏噓不已……二0一七年十二月二十五日李海林于深圳?寶安?石巖?青年路?蘭雪紫云軒。

【作者簡(jiǎn)介】：李海林，字恒浩，號(hào)竹雨松風(fēng)蘭雪紫云軒居士，湖北麻城人，中文系本科畢業(yè)。自幼酷愛(ài)“陰陽(yáng)書(shū)法，五行繪畫(huà)，金石篆刻，古典詩(shī)詞，楹聯(lián)逸事，散文隨筆，風(fēng)光攝影”。幾十年如一日，不忘初心，堅(jiān)持創(chuàng)作各類書(shū)法作品，水墨畫(huà)作品，油畫(huà)作品，詩(shī)詞作品，楹聯(lián)作品，篆刻作品，散文作品，攝影作品，幾十年如一日，有各類作品發(fā)表于報(bào)刊與雜志《東坡赤壁詩(shī)詞》、《杏花村詩(shī)詞》、《太白風(fēng)》、《大別山文學(xué)》、《杜鵑》、《麻城楹聯(lián)》、《永遠(yuǎn)的中國(guó)紅——鄂豫皖革命歷史資料專題展暨麻城市詩(shī)詞楹聯(lián)作品展》、《聞一多頌》、《中國(guó)青年報(bào)》、《湖北日?qǐng)?bào)》、《鄂東晚報(bào)》、《黃岡日?qǐng)?bào)》、《武漢晚報(bào)》、《深圳晚報(bào)》、《晶報(bào)》、《詩(shī)神》、《書(shū)畫(huà)報(bào)》、《中國(guó)篆刻》、《中國(guó)攝影》、《中華詩(shī)詞》、《中國(guó)楹聯(lián)》、《東方日?qǐng)?bào)》、《臺(tái)灣晚報(bào)》、《澳門日?qǐng)?bào)》、《青春流派》、《松竹梅》并且堅(jiān)持文藝創(chuàng)作至今。中國(guó)香港詩(shī)詞學(xué)會(huì)高級(jí)會(huì)員，中國(guó)詩(shī)歌網(wǎng)認(rèn)證詩(shī)人，中國(guó)楹聯(lián)學(xué)會(huì)會(huì)員，中華詩(shī)詞學(xué)會(huì)會(huì)員，中華李氏詩(shī)詞學(xué)會(huì)會(huì)員，湖北省楹聯(lián)學(xué)會(huì)會(huì)員，湖北省中華詩(shī)詞學(xué)會(huì)會(huì)員，湖北省東坡赤壁詩(shī)社，黃岡市詩(shī)詞學(xué)會(huì)會(huì)員，湖北省黃岡楹聯(lián)學(xué)會(huì)會(huì)員，湖北省麻城市書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，湖北省麻城市美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，湖北省麻城市詩(shī)詞學(xué)會(huì)會(huì)員，湖北省麻城市楹聯(lián)學(xué)會(huì)會(huì)員，湖北省麻城市攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員。