塵起朝歌
文//心照不宣
抬望眼廊橋遺夢(mèng)斷緣飛雁
撿拾起幽蘭芝華月光寶顏
笑應(yīng)難阻花開花落多鮮艷
溫一壺冰心流年捻詩(shī)對(duì)酌
有誰憐惜卻不憐惜歲月活
都說人生苦短歲月當(dāng)如歌
珍惜芳年賦予每一個(gè)時(shí)刻
誓將每刻都散發(fā)出光和熱
雖然也許生命中會(huì)遇困惑
卻不會(huì)把追求的腳步阻隔
溫一壺紅塵歲月捻花對(duì)酌
色即是空空即是色空寥落
春山翠秋水氣韻恢弘磅礴
都未能靜止住歲月悠長(zhǎng)河
秋有明月與水共長(zhǎng)天一色
花花雨
文//心照不宣
預(yù)知驚鴻一場(chǎng)奈何情深意往
人歸去昨日閨樓已空淚薄涼
難盡緣無常情似風(fēng)過涓水淌
紅塵情劫難逃幾次人瘦花黃
總有幾段舊愛曇花一剎芬芳
風(fēng)揚(yáng)逸香換幾人浸入夢(mèng)未央
迎送揮手間遺留落一抹惆悵
逐流隨波俗塵滿溢浮生暢享
煙雨不屑誰道情去緣往返想
再次錯(cuò)過相逢有聯(lián)多失荒涼
漸忘乎彼此間所有愛恨癡狂
今宵一別兩寬細(xì)數(shù)幾許神往
夢(mèng)中依然美麗一如初見模樣
早知陳事夢(mèng)一場(chǎng)意猶如冰涼
多少個(gè)冬往春來百花滿青崗
誰不都是隱埋強(qiáng)忍漣漪瀾傷
領(lǐng)悟引出感嘆淚盈滴珠兩行
世事無常有人一世來日情長(zhǎng)
【察體詩(shī)】
啟初是由察哈爾人蘭草先生先行的改良詩(shī)體形式。
就是:字?jǐn)?shù)隨意，但句子必須一樣長(zhǎng)。句子里楔進(jìn)成語，抑或一個(gè)不出現(xiàn)結(jié)構(gòu)助詞或是不可以“言不盡意”的興致之作。從容吟和字?jǐn)?shù)相等，避免了在聲律要求平仄的種種弊病，把自覺地運(yùn)用聲律與晉宋以來詩(shī)歌中講究對(duì)偶的形式，都納入了詩(shī)歌文本中。形成了具有格式要求的新詩(shī)歌文本體例，當(dāng)然，察詩(shī)不代表古詩(shī)之庚續(xù)，也不是獨(dú)出心裁一種玩文字。它有著強(qiáng)大的內(nèi)容量和思想含蘊(yùn)。超越現(xiàn)實(shí)，或關(guān)注現(xiàn)實(shí)，或馳騁想象于廣闊的天地萬物之間，或穿插于歷史、神話、夢(mèng)境、幻境、故事秩聞等表面上看相互沒有多少邏輯聯(lián)系的意象，卻是匠心獨(dú)運(yùn)，構(gòu)成了一幅“詩(shī)畫”相宜的、起伏跌宕的詩(shī)歌文本。其詩(shī)妙處在于以明確的拋棄隱喻的現(xiàn)代詩(shī)特點(diǎn)，而直接進(jìn)入內(nèi)質(zhì)。有點(diǎn)如武術(shù)中的“截拳道，指哪兒打哪兒，就事論事，可隨時(shí)道出心靈之聲。
除了林庚之外，臺(tái)灣的商禽，也做過此類的切齊詩(shī)但他們沒能成千上百首地續(xù)寫。郭小川、聞捷、何其芳等人，在詩(shī)作中也有此類句式，蘭草先生卻能成百上千首的堅(jiān)持了多年。察體詩(shī)的律動(dòng)以及內(nèi)在神韻，就在于看似隨意，其實(shí)并非胡亂編排隨意組合。
真正寫成精品十分困難。蘭草先生說：一直追求每首的結(jié)構(gòu)形式上不一樣，融合：古詩(shī)、新詩(shī)、民歌、俗語等集成功夫，是寫好察詩(shī)的關(guān)鍵。相信未來的創(chuàng)作，察詩(shī)會(huì)進(jìn)一步地從技巧、語言內(nèi)核、詞組的相應(yīng)對(duì)襯等方向努力。也許在不久將來，察體詩(shī)一定會(huì)寫進(jìn)中國(guó)詩(shī)歌史。
每一長(zhǎng)句七字以上，且尾字押平水韻。常習(xí)之，優(yōu)化成前部十八句，后部四十二句。為六十句一個(gè)甲子年序。誦吟可按個(gè)人習(xí)慣品味，網(wǎng)絡(luò)推波助瀾，在我寫和發(fā)表前可能還有其他作家，就暫謙居第八個(gè)吃螃蟹的人。
【作者簡(jiǎn)介】
馬汶慶.網(wǎng)名：心照不宣
河南洛陽市.現(xiàn)定居廣州市
歷經(jīng)風(fēng)起云涌.砥礪煙升雨蕭
攬閱朝代更替.縱思世人興衰
抬望眼云卷云舒.坐山觀潮起潮落
仰眸看日升日隱.平目觀花開花謝
目睹繁華落盡話蒼茫.追逐海角天涯憶過往
多篇作品常散發(fā)在：
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草帽詩(shī)社
梅蘭詩(shī)社
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