律絕，律詩的基本知識
作者 佛子
一，律絕，律詩押韻的注意事項
佛子詩話
首句可押可不押，逢雙句押，只押平聲，一韻到底。
避免在押韻中，出現(xiàn)落韻、湊韻、重韻、倒韻、僻韻、擠韻、連韻、復韻、撞韻、死韻、三陰平韻等現(xiàn)象。
（一）“落韻”
落韻，也叫出韻。把別的韻部的字拿來做韻腳就不允許，那就是“落韻”。
（二）“湊韻”
就是指，你選這個韻腳字，與全句其他的意思不相符合、不連貫，可是你卻實在找不到好的字用了，你在這勉強湊合使用它呢，這是不行的。
（三）“重韻”
就是在一首詩里，重復押同一個字做韻腳，這是不可以的。如同“獨木橋”。
（四）“倒韻”
為了押韻，把正常的詞兒顛倒著說，比如這樣一些詞“風雨，先后、新鮮、慷慨、凄慘、玲瓏、參商、琴瑟、……”等等，把它們顛倒過來寫，就覺的非常別扭。
（五）“僻韻”
什么是“僻韻”呢，就是不常見的生僻的字，我們盡量少用。比如下平六麻里的“犌”字，有幾個認識的？還比如上平一東里的“蝀”字，偏僻不？有的人專門喜歡找一些生僻的字來顯擺，其實，他不知道他顯擺出來的正是詩病的一種。
（六）“擠韻”
擠韻，也叫“犯韻”或“冒韻”，這是詩病。一句之中，有了韻腳的韻字了，就不要在句里再選用這個韻部的字了。不然在音上犯重了，讀之不美。
（七）連韻
連韻，就是相鄰的兩個押韻句的韻腳用了同音字作韻字。連韻也叫“合音”。其中“巢”和“嘲”就是連韻，同音不同字。
（八）“復韻”
復韻，就是同義字相押。一首詩中，意思一樣的字，或相近的字，不要重復地押。比如上一句押了“憂”字，下一句又押“愁”字，上句押了“花”字，又押“葩”字，還比如，押過“香”字了，就不要再去押“芳”字了。這類的押韻是要盡力避免的。
（九）“撞韻”
一首詩詞中，按律不該押韻的句子仄聲收尾（白腳處），尾音的韻母與韻腳的韻母相同，這樣的字影響聲律之美。從一般角度上來講，如果發(fā)生了“撞韻”，整首詩中句腳的字韻就缺少了變化，讀來粘滯、澀口，所以不宜出現(xiàn)這種情況。
（十）死韻
如果整句詩的句讀重心，落在了最后一個字上，這樣的詩句我們稱之為“死韻”。反過來，如果整句詩的句讀重心，落在韻字之前的別的字上，這樣的詩句我們稱之為“活韻”。
（十一）戒三陰平韻
一首七絕的三個韻字如果都是用的陰平字，也會對詩的韻感造成傷害。
例如：王之渙·七絕·涼州詞
黃河遠上白云間，一片孤城萬仞山。
羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。
在這首詩中‘間’、‘山’、‘關’組成了三陰平韻，可是我們卻感覺不到三陰平的傷害，仍然覺得全詩流暢上口。關鍵是第二句的‘萬仞山’把這句詩做成了“活韻”。一活全活，流暢而完美的音韻，歷千年而不衰。
我們把平聲中念一聲的稱為陰平，二聲的稱為陽平。在韻腳的設置上，如果都是陰平，會讓人感覺到壓抑。上個韻腳為陰平，下個韻腳為陽平的話，會使整首詩讀起來更有韻感。
二，起承轉合在絕句中的具體運用
佛子詩話
一，正格，正式
碧玉妝成一樹高， 萬條垂下綠絲絳，
不知細葉誰裁出， 二月春風似剪刀。
這個就是典型的將起、承、轉、合全部運用到了詩里。第一句是起，第二句承接起句，第三句轉入抒情，第四句合句點睛。
承句是彌補起句的不足，起句只是描寫了一個大概，然后承句進一步描寫進行補充。轉句、二，寫景+議論的章法。
黃河遠上白云間，一片孤城萬仞山。
羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。
首句為起句，次句為承句，三句為轉，四句為結。起，可平一點；承，要緊一點；轉，要奇一點；合，要新一點。絕句的三句和尾居很重要。詩不怕起的不好，就怕結不好。結的要有力量。我們經常舉例的一首詩金昌緒的 打起黃鶯兒也是使用的起承轉合的方法。
三， 起承承合
不羨鄰墻屋宇軒，庭前自愛小桃園。
枝頭一日看三遍，唯恐春風不過門。
在絕句中承句接起句，轉句補充承句的不足，不轉，這個也是一種長見的方法 。
四，并列方法。
一首絕句中的四句，分別寫四個事物或分別寫一個事物的四個方面，而使用這個方法最好是兼用對仗，以示工整、優(yōu)美。 例如：
兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。
全詩看來是一句一景，是四幅獨立的圖畫，而使其構成一個統(tǒng)一意境的，當我們?yōu)榱吮磉_某種思想感情，而選取的題材基本上沒有主次之分，就可以使用這個方法。老杜的：
遲日江山麗，春風花草香。
泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。
五，前兩句起承，后兩句并列。
這種方法上看不到轉句和合句。一首絕句的前兩句用起承法，后兩句用對仗法；或前兩句用對仗法，后兩句用承接法，這樣的布局法叫“承接對仗合用法”。
承接法時，有的在時間上有先后關系，有的在邏輯上有因果關系等；用并列法時，一般要用一組對仗句。
韋應物的《登樓寄王卿》：
踏閣攀林恨不同，楚云滄海思無窮。
數家砧杵秋山下，一郡荊榛寒雨中。
五，前兩句并列，起承關系不明顯，后兩句轉合。王勃的《江亭夜月送別》：
江送巴南水，山橫塞北云。
津亭秋月夜，誰見泣離群。
此詩的前兩句，從江，山兩個方面寫來，用的是對仗句：“江送巴南水，山橫塞北云?！边@也是并列法。 從眼前見到的想到的寫來，感情激越，氣勢闊大。 第三句寫離別的地點與時間：“津亭秋月夜”； 第四句寫離別時之悲泣：“誰見泣離群？”
前兩句使用互文的方式，也是這樣的手法。
例如
岐王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞。
正是江南好風景，落花時節(jié)又蓬君。
也是前兩句先并列，后兩句轉合。
三，格律詩對仗的34種方式
佛子詩話
對仗能增加詩詞的品味，提升檔次。對仗要盡量追求工整，讓詩詞作品的檔次更高，但是不工整的對仗也是對仗，只是降低了自己作品的品位。所以，要研究對仗，追求工整。自己盡量追求工整，提升自己作品品位。
前人所流傳下來的各種對仗類格，可分為“用字對仗法”與“琢句對仗法”，現(xiàn)將其中各種類格整理如下：
一、用字對仗法
1、正名對，又名的名對、名正對
正名對的特點在于“正”。凡作對聯(lián)，正正相對。上句安天，下句安地；上句安山，下句安谷；上句安東，下句安西；上句安南，下句安北。像這樣的對仗稱為正名對。初學對聯(lián)，宜用正名對。如：東圃青梅發(fā)，西園綠草開。
“東”與“西”?！皥@”與“圃”、“青”與“綠”、“梅”與“草”、“開”與“發(fā)”都是正名對。
2、雙擬對
所謂雙擬對是在上下兩聯(lián)中，以一物比擬另一物，即“比、興”的“比”。如：議月眉欺月，論花頰勝花。
上聯(lián)中有兩個月字，中間隔以“眉欺”二字；下聯(lián)提到兩個花字，中間嵌入“頰勝”二字。字雖重復出現(xiàn)，但卻是兩個復合詞中的主要成分。有獨立的意義。而上下兩聯(lián)，用了兩個比喻，所以叫“雙擬”。是十分上檔次的對仗。
3、連珠對，或聯(lián)綿對如：
無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。
江天漠漠鳥雙去，風雨時時龍一吟。
像這樣一文再讀，二字雙來，語意聯(lián)綿，則
作稱疊字對、連珠對或聯(lián)綿對。十分上檔次。
4、雙聲對如：秋露香佳菊，春風馥麗蘭。
“佳菊”二字的聲母都是“j”；“麗蘭”二字的聲母都是“l(fā)”。像這樣兩字聲母相同，而且上下聯(lián)相對，就是雙聲對。就是兩個字聲母相同：奇琴、精酒；妍月、好花；素雪、丹燈；翻蜂、度蝶；黃槐、綠柳；意憶、心思；對德、會賢等都屬雙聲對。很棒！
5、疊韻對
如：放暢千般意，逍遙一個心。
“放暢”二字的韻母都是“ang”，“逍遙”二字的韻母都是“iao”。像這樣兩字的韻母相同，而且上下聯(lián)相對，就是疊韻對。很棒！
6、同類對
同類對是用字對仗的一種，是最普通的對法，舊時代老師教學生的啟蒙書，如《聲律啟蒙》、《笠翁對韻》等中的“天對地，雨對風，大陸對長空”就是同類對。很棒！如：
東限瑯琊臺，西距孟津陸。
暮云空磧時驅馬，秋日平原好射雕。
7、異類對
異類對是用字對仗法的一種，就是不同類范疇的事物相對，也叫異名對。特別棒！如：
人世幾回傷往事，山形依舊枕寒流。
異類對就是指上句安天，下句安山；上句安鳥，下句安花；上句安風，下句安樹。異對優(yōu)于同對。
8、借音對
甲字的發(fā)音跟乙字的發(fā)音相同，詩中用甲字，借同音的乙字跟聯(lián)句中的相應的字相對。如：
滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。（李商隱《錦瑟》）
廚人具雞黍，稚子摘楊梅。（孟浩然《裴司士見訪》）
馬驕珠汗落，胡舞白蹄斜。（杜甫《秦州雜詩》）
借“滄”為蒼與藍對；借“楊”為羊，與雞相對；借“珠”為朱，與白相對。
9，借義對
或稱為假對。它通過借義手段來達到對仗工整的目的。借義是利用詞的多義性,通過一個詞的某一種意義與相應的詞構成對仗,但詩里所用的并不是這一種意義，而是另一種意義。如杜甫《曲江》詩：
借債尋常行處有，人生七十古來稀。
“尋?！币辉~具有多種含義，一為“平常”,一是“八尺為尋，倍尋為?！?。前者是一般的副詞,后者是數量詞,這里用尋常來對數詞“七十”，用的是它本來具有的數量方面的含義，而詩中用的卻是它副詞方面的意義。這就是“借義對”。
10、掉字對
掉字對是用字對仗的一種，就是一句中連用相同的字，而且上下聯(lián)相對。這也叫“掉字格”，這種對仗比較難，容易流于文字游戲。如：
座中醉客延醒客，江上晴云雜雨云。
鳥去鳥來山色里，人歌人哭水聲中。
11、自成對
自成對是用字對仗的一種，就是一聯(lián)的一比之中，同類名詞自相對仗，又叫“就句對”、“當句對”或“互成對”。古人在工對的權變中允許在聯(lián)內進行自對，簡稱“自成對”。如：
吳楚東南坼，乾坤日夜浮。
上聯(lián)中的“吳”、“楚”自對，“東”、“南”自對；下聯(lián)中的“乾”、“坤”自對，“日”、“夜”自對。
12、交股對
交股對是用字對仗法的一種，就是用上聯(lián)的第四字，對下聯(lián)的第七字；下聯(lián)的第四字，對上聯(lián)的第七字。如：
春殘葉密花枝少，睡起茶多酒盞疏。
以“密”對“疏”，以“多”對“少”，因為這種對仗形式交叉如剪股，所以叫交股對。
13，不工對
就是對仗不十分工整。不工整，但是也是對仗，只是降低了詩詞的檔次。
二、琢句對仗法
14、實句對
實句對是琢句對仗法的一種，就是上下聯(lián)都不用虛字。這個對法，有時很成功，有很好的藝術效果。但是，如果處理不當，也容易流于生澀。如：
雞聲茅店月，人跡板橋霜。（溫庭藹）
樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風大散關。（陸游）
15、虛字句對
虛字句對是琢句對仗法的一種，就是上下聯(lián)用虛字對仗。如：
且然聊耳爾，得也自知之。（黃庭堅）
如：孫行者，祖沖之。祖對孫，沖對行，之對者（之乎者也嘛），對的工整。
16、流水對，又稱串對
流水對是琢句對仗法的一種，一般的對仗，都是并行的兩件事物。但流水對卻是一意相承，兩句可以當作一句來讀。這種對仗又稱為“串對”。如：
即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。（杜甫）
杜甫在上句沒說“穿峽”到那里去，下句才說出向洛陽去。流水對是說上句的意思沒說完，像流水一樣，得流下去才能成為一個完整的意思。流水是一個比喻詞。
17、倒裝對
倒裝對是琢句對仗法的一種，由于受平仄或詞性的約束，故意把詞語顛倒過來的一種對仗，也叫“倒插對”。如：
竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。（王維）
這兩句順讀是：蓮動漁舟下；竹喧浣女歸。如果順讀，平仄式就完全變了。為了適合平仄調，所以有意識地把詞序顛倒過來用。又如：
香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝。（杜甫）
順讀是：鸚鵡啄余香稻粒；鳳凰棲老碧梧枝。這也是和上例同樣的原因。故意把詞語顛倒來用。閱讀這種對仗時，必須注意這是倒裝句，否則就很費解了。
18、逆挽對
逆挽對是琢句對仗法的一種，在上比敘述現(xiàn)在情況，在下比則追溯往事，以使全聯(lián)意思更完整。如：
回日樓臺非甲帳，去時冠劍是丁年。
本是“冠劍”持節(jié)，“丁年”去國，可惜回朝之際，“樓臺”已“非甲帳”了。
19、錯綜對
錯綜對是琢句對仗法的一種，就是不拘位置，顛倒錯綜，以成對仗。錯綜對主要是解決因平仄不調而采用的補救手法。如：
裙拖六幅湘江水，鬢聳巫山一段云。
以“六幅”對“一段”，以“湘江”對“巫山”。這種對仗，往往也是因為遷就平仄而成的。如果是“裙拖六幅湘江水，鬢聳一段巫山云”，在意思上是很工整的對仗，在文理上也同樣通順，但是平仄上不合，只好這樣顛倒錯綜相對了。
20、意對
意對是琢句對仗法的一種，就是似對非對，不對又像是對，上下聯(lián)以事意相關聯(lián)，倒也別具一格。如：
春風潮水上，飲馬杏花村。
江漢思歸客，乾坤一腐儒。
這兩聯(lián)都是不對而又聲勢相應，所以不對似對。沒有線跡裁縫的痕跡，自然有一種妙趣。
21、鄰對
近體詩對仗中的一種。用詞義的門類比較接近的詞為對,便叫“鄰對”。所謂詞義門類相近,如天文與時令、地理與宮室、器物與衣飾、植物與動物、方位對數量等的關系。用這些意義接近的詞為對，就是鄰對。如白居易《感春》中的兩句：
草青臨水地，頭白見花人。
草與頭不同類，水與花不同類，地與人不同類，這可以算是鄰對。
22、扇面對，又叫隔句對
詩、詞、曲對仗的一種格式，即隔句相對。一首詩中前聯(lián)與后聯(lián)形成對仗，便是扇面對。各聯(lián)中的出句和對句，本身不構成對仗。
詩中的扇面對如白居易的《夜聞箏中彈瀟湘送神曲感舊》：
縹緲巫山女,歸來七八年。
殷勤湘水曲,留在十三弦。
詞中的扇面對，如柳永的《玉蝴蝶》上片：
水風輕，蘋花漸老；
月露冷，梧葉飄黃。
曲中的扇面對，如盧摯的《節(jié)節(jié)高》：
雨晴云散，滿江明月；
風微浪息，扁舟一葉。
有意思的是這個扇面對還是個錯綜對，本是應該“一葉扁舟”對“滿江明月”的，為了在曲中月、葉押韻，故采用了倒裝。
23、襯豆對
我在《填詞的對仗簡述》中敘述過。在詞里面出句起首加一字豆的對仗（所謂“一字豆”就是讀到這個字時要稍作停頓，以引起下文之意，一字豆是詞的特點之一），叫襯豆對，最常見的是四字對，如：毛主席的《沁園春》上闋第四、五、六、七句：
望長城內外，惟余莽莽；大河上下，頓失滔滔。
將一字豆“望”字拋開，“長城內外”對“大河上下”；“惟余莽莽”對“頓失滔滔”。就成為工整的扇面對。下闋的第三、四、五、六句：“惜秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風騷?！睂⒁蛔侄埂跋А弊謷侀_，同樣也成為工整的扇面對。又如：
正十分皓月，一半春光。（吳文英《高陽臺》）
有三秋桂子，十里荷花。（柳永《望海潮》）
曲的對仗要求比較自由，可平仄相對，也可平聲相對，即平聲對平聲，仄聲對仄聲。散曲對式名目有多種形式。《明代著名曲家寧王朱權所著的《太和正音譜》中有“對式名目”一則，其中有云：“合璧對：兩句對者是。連璧對：四句對者是。鼎足對：三句對者是。聯(lián)珠對：多句對者是。隔句對：長短句對者是。鸞鳳和鳴對：首尾相對，如《叨叨令》所對者是。”
24、鼎足對
三句對仗，在元曲作品中隨處可見。如元散曲四大家之一的張可久的：
山花紅雨鷓鴣啼，
院柳黃云燕子飛，
池萍綠水鴛鴦睡。
再如元曲四大家之一的馬致遠的：
和露摘黃花，
帶霜分紫蟹，
煮酒燒紅葉。
25、連璧對
四句對仗。如無名氏《叨叨令》：
黃塵萬古長安路，折碑三尺邙山墓，
西風一葉烏江渡，夕陽十里邯鄲樹。
這四句為連璧對，先后列出“長安路”、“邙山墓”、“烏江渡”（取霸王自刎烏江的典故）、“邯鄲樹”（取黃粱夢的典故）四種意象，分別冠以“黃塵”、“折碑”、“西風”、“夕陽”等修飾短語，使這四種意象蒙上了一層蕭條、冷落的色彩。
也有人認為按正宮《叨叨令》，此為鸞鳳和鳴對。
26、聯(lián)珠對（不要誤作連珠對，不是一個對）
多句對仗，如：王實甫：《十二月過堯民歌》別情（句里有襯字）
自別后遙山隱隱，
更那堪遠水粼粼。
見楊柳飛綿滾滾，
對桃花醉臉醺醺。
透內閣香風陣陣，
掩重門暮雨紛紛。
27、疊句對、疊字對
曲中的疊字對和詩中的疊字對有差別。如
新啼痕壓舊啼痕，
斷腸人憶斷腸人。（王實甫：《十二月過堯民歌》別情
鶯鶯燕燕春春，
花花柳柳真真，
事事風風韻韻。（喬吉《天凈沙》即事）
28、鸞鳳和鳴對
一個空皮囊包裹著千重氣，一個干骷髏頂戴著十分罪。
為兒女使盡些拖刀計，為家私費盡些擔山力。（鄧玉斌《叨叨令》道情，有襯字）
29、回文對
回文對源于回文詩，也是歷史久遠，故在唐代上官儀“八對”中有一席之地。回文對一般有兩種，一種是將上聯(lián)倒過來作為下聯(lián)，如：
客上天然居
居然天上客
另一種是由上、下聯(lián)文字各異的回文組成：
數學精心精學數
文語通順通語文
30、工對
近體詩中用得很工整的對仗，稱為“工對”。要做到對仗工整，一般必須用同一門類的詞語為對，如名詞中天文、地理、時令、器物、服飾等同一意義范疇的詞。如杜甫《絕句》
兩個黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪,門泊東吳萬里船。
詩中的“兩個”對“一行”(數量結構對數量結構)，“黃鸝”對“白鷺”(禽類名詞相對)、“翠”對“青”(顏色名詞相對)、“千”對“萬”(數詞相對)都是同類詞為對，非常工整?！?/strong>
31、寬對
近詩體對仗中的一種。它與工對是相對的概念。寬對是一種不很工整的對仗，一般只要句型相同、詞的詞性相同，即可構成對仗。這樣的對仗，一般稱之為“寬對”。寬對要比鄰對的要求再寬一些。如一般以名詞對名詞、以形容詞對形容詞便可以。如黃魯直《答龍門秀才見寄》詩第二聯(lián)：
明月清風非俗物，輕裘肥馬謝兒曹
便是寬對。
32、正對
上下句意思相似、相近、相補、相稱的對偶形式。如：
墻上蘆葦，頭重腳輕根底淺；
山間竹筍，嘴尖皮厚腹中空。
33、反意對
上下句意思相對、相反的對偶形式。如：
橫眉冷對千夫指，
俯首甘為孺子牛。
34、合掌對
是格律詩對仗的一種。有人認為這種對仗意思重復。在一首詩中，出句與對句所用的詞基本同義或完全同義，上下句意思相重復，好像兩只手掌合在一起，故稱這樣的對仗為“合掌”。合掌是對仗時所應當避免的。劉勰在《文心雕龍》中稱這種對仗為“正對”，是一種拙劣的對仗。他在文中言明：“故麗辭之體，凡有四對。言對為易，事對為難；反對為優(yōu),正對為劣?！比缢沃畣枴冻醯近S梅》詩：“馬上逢寒食,途中屬暮春”。紀昀《瀛奎律髓刊誤》評論說：“途中、馬上、暮春、寒食，未免合掌?！钡恰昂险啤睂σ灿忻麑Γ纬擅髟?。例如:
蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽。
青山不墨千秋畫，綠水無弦萬古琴。
兩幅對仗都合掌，卻極其有名，其實合掌對是一種重復的修辭手法。
作者簡介
王秀峰，字：佛子。大學中文系畢業(yè)，高級教師。出版詩集一部。詩的題材、體裁多樣、數量龐大。繼承古典優(yōu)良傳統(tǒng)、富于開拓創(chuàng)新。著有《詩話》四十多萬字，已經在夢之旅百家雜文文學網站發(fā)表。著有《中華詩歌簡史》十三章，共計十多萬字。
把《詩經》的三分之一優(yōu)秀詩作進行了七言今譯。對大量外國優(yōu)秀詩歌進行了七言翻譯。有五千多首詩發(fā)表在報刊，微刊，保存在自己的朋友圈里。
換一換
