人生自是有情癡 

——梁嘉偉講讀天然畫（之三）

這幅《人生自是有情癡》可以說是中式肌理天然抽象畫中最典型的代表作。畫面呈現(xiàn)的是在一個(gè)靜謐的山澗一角，其間有土石、樹木、溪流、草苔、水池，還似有一些流云……。畫面主次分明，疏密布局得當(dāng)，色調(diào)柔和沉穩(wěn)，給人以身臨綠水青山，遠(yuǎn)離喧囂與煩躁之境的感覺。畫中塊面分割與組合，用筆濃淡與干濕，運(yùn)筆險(xiǎn)絕與坦然，線條凝重與流暢，氣勢(shì)起伏與跌宕等都十分和諧美觀。特別是其中的國(guó)畫線條質(zhì)量很高，具有中國(guó)書法的力透紙背和屋漏痕之美。讀到這里，我們不禁為老天爺繪就的這幅天然抽象畫贊嘆！

然而，當(dāng)讀者手持一杯香茗，靜靜地細(xì)品這幅畫作時(shí)，就會(huì)驚奇地發(fā)現(xiàn)，畫面中靠左上最醒目的地方，也就是“畫眼”的位置上，竟然有一對(duì)情侶在深情地接吻。右邊是一位帶著眼鏡、長(zhǎng)臉的男生；左邊是一位大眼睛、圓臉的女生。倆人十分親密但眼中似乎流露出驚恐的神情……。

筆者也在揣測(cè)老天爺這幅天然抽象畫在表現(xiàn)一個(gè)什么主題？當(dāng)然，抽象畫不需要確定主題，可讓讀者調(diào)集自身的感受來讀，才能得出真我的美感。但是，作者還是情不自禁的聯(lián)想到一對(duì)情侶即將分別，約會(huì)在沒有人打擾的山澗，心里還是害怕被別人發(fā)現(xiàn)……。人世間，多少柔情蜜意，多少離愁別恨。牛郎織女，梁山伯與祝英臺(tái)的愛情故事仿佛出現(xiàn)在眼前。于是，作者選用了歐陽修的詩《玉樓春》題畫：“尊前擬把歸期說。未語春容先慘咽。人生自是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)與月。離歌且莫翻新闋。一曲能教腸寸結(jié)……”

是啊，別前最好能把歸期說定，但是，欲說時(shí)佳人無語滴淚，如春風(fēng)嫵媚的嬌容，先自凄哀低咽。人生自是有情，情到深處癡絕，這凄凄別恨不關(guān)涉山澗的清風(fēng)明月。離別的歌曲，一曲就能讓人愁腸寸寸郁結(jié)。啊，此時(shí)只需倆人同游相攜，才會(huì)少些滯重的傷感，淡然無憾地與歸去的春風(fēng)辭別。

題畫釋文：

尊前擬把歸期說，欲語春容先慘咽。人生自是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)與月。離歌且莫翻新闋，一曲能教腸寸結(jié)。直須看盡洛城花，始共春風(fēng)容易別。

         一一宋·歐陽修詩《玉樓春》

天 趣 大 美

——中式肌理天然抽象畫初探

梁嘉偉

(接上期: 二、該畫的審美特點(diǎn)（一）從表現(xiàn)主題上看，該畫具有“詩情畫意、想象空間、想象跨度和想象差異”的特點(diǎn)。）

（二）從畫面外觀上看凸顯中式書畫特質(zhì)和兼容西式造型的特點(diǎn)。該畫在視覺效果上，給人以“氣韻生動(dòng)，傳神達(dá)意，古樸典雅、體裁多元”，兼有西式造型“體積和空間感、虛實(shí)相生”等美感。

1、凸顯中式書畫特質(zhì)。畫面不乏中國(guó)書法線條毛筆中鋒運(yùn)筆的效果，鐵畫銀鉤，入木三分，力透紙背；時(shí)而靈動(dòng)，時(shí)而凝重，抑揚(yáng)頓挫，八面出鋒；錐畫沙，屋漏痕，折金釵，高空墜石，挑夫爭(zhēng)道，驚蛇入草等等，書法美應(yīng)有盡有?？蓞⒁姟缎洚a(chǎn)先天》、《將軍獵渭城》、《朱雀河車入道梯》等。

同時(shí)，畫面更不乏中國(guó)寫意畫的技法效果。冥冥中，似乎有人圍繞創(chuàng)造詩情畫意謀篇布局，意在筆先，計(jì)白布黑，運(yùn)用散點(diǎn)透視，潑墨勾勒，皴擦點(diǎn)染，三礬九染，墨分五色，層次分明等各種中國(guó)畫的手法進(jìn)行創(chuàng)作。時(shí)而行云流水，和風(fēng)細(xì)雨，時(shí)而戎馬奔馳，短兵相接；時(shí)而龍飛鳳舞，鯤鵬展翅，時(shí)而天女散花，鴛鴦戲水等等，無不體現(xiàn)中國(guó)畫的形式美和內(nèi)在美?？蓞⒁姟墩掌浦T黑暗》、《碧潭深處有潛龍》、《鳳翥鸞空燕子飛》、《猛虎潛深山》等。

2、古樸典雅。一張很普通的宣紙，經(jīng)過特殊的肌理處理后，乍一看會(huì)給人以“有一定年代了”的感覺。再配以古樸的書法，鈐上多個(gè)印章后，畫面更顯和諧、高古、質(zhì)樸、文雅、寶貴、經(jīng)典。儼然像一幅古畫，懸掛在一定場(chǎng)合里，配以中式居家元素的組合，則有質(zhì)樸、沉著、穩(wěn)重、和諧、深邃、雋永、文氣之感，可以將室內(nèi)空間營(yíng)造出獨(dú)特的韻味。

3、多元體裁。這種自然形成的天然畫，鬼斧神工，出人意料。它所呈現(xiàn)出來的體裁多種多樣。就這批書畫而言，筆者共歸為5大類。第一類：“情思”——人物篇。如《素女飛天結(jié)念行》、《挑弄眠冰立雪人》、《獨(dú)穿空翠上嶙峋》、《蘇武功成未死時(shí)》等29幅。第二類：“遠(yuǎn)懷”——古文化篇。如《觀自在》、《古碣荒苔辨赤烏》、《菩薩清涼月》、《奮髯云乍起》、《一半屬玄武》等26幅。第三類：“靈動(dòng)”——?jiǎng)游锲?。如《春江水暖鴨先知》、《慶兆三陽開泰》、《能將死報(bào)恩》等41幅。第四類：“香韻”——花鳥篇。如《露濕秋香滿地岸》、《白鶴飛天》、《惟有葵花向陽傾》、《白頭翁入少年場(chǎng)》等11幅。第五類：“清音”——山水篇。如《登臨古寺前》、《大江東去》、《曲徑通幽處》、《九曲黃河萬里沙》、《暮色蒼?？磩潘伞返?2幅。當(dāng)然，既然是抽象畫，那么就不可能太具象，太單一。也可以各種東西都有，相互摻雜，相輔相生，或有所側(cè)重。甚至朦朦朧朧，依稀可見。比如《荊臺(tái)呈妙舞》最接近冷抽象畫，幾乎找不到舞者，僅在畫面的線條里感覺到有一群人，像遠(yuǎn)古的人，在跳舞，流露出一種歡快熱烈的氣氛。

4、西式造型。應(yīng)該說，之所以是中式，是因?yàn)橹惺降脑煨捅容^多，之所以天然，那就什么情況都可能出現(xiàn)。西式的造型也不可避免。如,西方繪畫的造型表現(xiàn)物象強(qiáng)調(diào)整體感、空間感，在處理局部時(shí)往往明處（受光處）比較實(shí)，而暗處（背光處）比較虛。以虛的地方反襯實(shí)的地方，使之更突出主題。該畫不少也與之異曲同工，如《狂風(fēng)昨夜吼棱棱》，畫面上重點(diǎn)刻畫了人臉的眼睛與鼻子，其他幾乎只能看到輪廓?！肚G臺(tái)呈妙舞》給人感覺就像看到19世紀(jì)晚期法國(guó)著名印象派油畫大師埃德加﹒德加的《芭蕾舞者》，優(yōu)美的身姿，舞動(dòng)的裙擺刻畫的十分生動(dòng)迷人。《月中霜里斗嬋娟》背景光強(qiáng)烈反襯畫中主角的優(yōu)美身姿，《鳳靴又上玉花驄》長(zhǎng)裙美女夜間的身姿，這些似乎有法國(guó)印象派大師雷諾阿畫的長(zhǎng)裙美女畫的畫意。

5、出人意料。在制作中，該畫畫面上到底會(huì)出現(xiàn)什么誰也不可左右，有時(shí)會(huì)出現(xiàn)十分大膽、神奇、夸張、巧奪天工的畫面。比如?小荷才露尖尖角?這幅畫，本來在才露尖尖角的小荷花苞上應(yīng)該是“早有蜻蜓立上頭”的，而萬萬沒想到畫面上卻偏偏是早有大蝦立上頭！而且立的姿勢(shì)很美，令人哭笑不得。但仔細(xì)一想，假如一枝荷花的花蕾長(zhǎng)出來后，又恰逢漲水，水面淹至花蕾頂端，那么，一只大蝦立在尖尖的花蕾上頭也并不是不可能。這也許就是該畫巧奪天工的佳作。

6、獨(dú)一無二。該畫的制作，美意天成。每一幅真跡都是絕版，獨(dú)一無二，不可多得。這種說法成不成立，值得今后進(jìn)一步探索。值得一提的是，大理石天然畫，我想，也應(yīng)該有大理石天然抽象畫。但它在開采切割時(shí)，有可能一片一片的裁出相似度極高的兩幅以上的作品。而該畫，從理論上說，在一個(gè)完全相同的桌面與空間，在完全相同的羊毛氈及位置上，用完全相同的宣紙，完全相同種類、濃度與品質(zhì)的茶水，完全相同的毛筆和涂抹方法，完全相同的制作時(shí)間、空氣溫度、濕度所制作出來的完全相同或相似度極高的兩幅以上的該畫是成立的，但至少，筆者經(jīng)幾年的探索也未獲得過兩幅以上完全一樣或相似度極高的該畫作。有人說，用超現(xiàn)實(shí)油畫的方法來臨摹該畫，有可能相似度會(huì)極高。但，那已經(jīng)不是一回事了。當(dāng)然，即使用完全相同的制作方式，制作出來的畫面并不能完全一樣，何況作者會(huì)不斷追求新畫作而不會(huì)完全使用一種固定的方法。（未完待續(xù)）

《梁嘉偉天然畫冊(cè)》

《梁嘉偉天然畫冊(cè)》正式面世，三大看點(diǎn)：

△全國(guó)乃至全球首部＂中式肌理天然抽象畫＂書籍。

△100多首完整的古詩詞章草書法題畫作品，規(guī)范高古及數(shù)量之多全國(guó)罕見。

△100多幅＂中式肌理天然抽象畫＂全新探索，開辟新畫種，其中不乏經(jīng)典之作。為古今中國(guó)書法、繪畫的發(fā)展增添了可喜的一筆。

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