張寶春嘗試著破天荒把他自己創(chuàng)作的詩詞和交響詩融合在一起，以期達(dá)到石破驚天的藝術(shù)效果，這是前無古人的藝術(shù)嘗試。
為什么說是前無古人呢？古詩詞是中華文化的瑰寶，三千多年來從屈原到李白、杜甫、白居易，我國詩人輩出，佳作如林。但是，自古以來沒有一個詩人創(chuàng)作出過交響詩（交響樂）。新中國成立以后創(chuàng)作歌曲的人很多，但是，能創(chuàng)作出交響樂的音樂家卻是鳳毛麟角，能創(chuàng)作交響樂的音樂家還能創(chuàng)作詩詞的人就更罕見了，所以說這是前無古人的嘗試！
他讓自己的交響詩與詩詞去碰撞交織，在心靈的火山口迸發(fā)出巖漿，再凝固成一座座雕塑！
當(dāng)你沉浸在他創(chuàng)作的交響詩《天遼地寧》背景下品讀他的詩詞《念奴嬌·佳訊·》，你會驚奇地發(fā)現(xiàn)這是一個前所未有的充滿無窮魅力和無比夢幻的世界……
忽而激情澎湃，忽而浪花四濺；忽而撞擊礁石，忽而驚濤拍岸。
在《念奴嬌·佳訊》的指引下，你仰望著中華大地上百年的歷史豐碑，還沒來得及擦去眼角激動的淚花，無以名狀的擔(dān)心與憂慮襲上心頭。
……
交響詩在流淌，像千萬條溪流匯集在一起形成浩瀚的大海，大海托起了一艘巨輪，噴薄而出的太陽照亮了航程，巨輪劈波斬浪駛向遠(yuǎn)方。
交響詩在流淌，像潺潺的小溪彎彎曲曲流過村莊。
《念奴嬌·佳訊》像一位英雄守護著自己的家園，《念奴嬌·佳訊》像一位壯碩的漢子守望著自己的田野，《念奴嬌·佳訊》像一位村姑在小溪邊汲水，《念奴嬌·佳訊》又像一位長者坐在老榆樹下對孩子們訴說，……
纏繞在山間的迷霧散去了，好一幅壯美的圖畫！
交響詩的一串串音符歡跳著推開《念奴嬌·佳訊》的門窗，哇，好一個《天遼地寧》， 祖國萬歲！
念奴嬌?佳訊
作者：張寶春
序：初，我黨宗旨，民族復(fù)興，血浴紅旗。然，九十剛余，蠅虎叢生、腐敗癰疽?；螅瑑r值無取、舟水互傾、禍憂民意。喜，鐵腕治吏，虎蠅共打，朝陽又旭。感，黨之魁偉、酒壯詩魂、筆墨形疾：
飛天鳥瞰，
閱霹妖靂孽，
棄丑揚俊。
俱下泥沙填四海，
重擺昆侖稍瞬。
拽走三江，
夷平九嶺，
又砍峰千仞。
端倪香野，
九州風(fēng)雨同順！
罌粟得雨花開，
嬌滴羞蕊，
艷抹施朱粉。
妖冶貍狐薰四射，
紙醉金迷風(fēng)浸。
翻滾驚雷，
疾風(fēng)驟雨，
蕩洗泥和糞。
?；比缗f，
八方頻送佳訊。
《念奴嬌·佳訊》寫的是改革開放后中國共產(chǎn)黨勵精圖治，為了國富民強，實現(xiàn)中華民族的偉大復(fù)興將改革開放三十年存下的大量垃圾及時清理掉。腐敗就像蛀蟲一樣吞噬者我們的改革經(jīng)濟成果，動搖著國家政權(quán)的的基礎(chǔ)，敗壞著民族、國家、政黨的形象。黨風(fēng)不正、國風(fēng)不正、民風(fēng)日下，新中國成立不到一個世紀(jì)就步入晚清軌道，這是一個可怕的事情。在關(guān)鍵的時候中國共產(chǎn)黨敢于自我革命，刮骨療毒，鐵腕治吏，蕩滌污泥濁水，一場反腐敗的風(fēng)暴席卷全國！
作者身臨其境，耳濡目染，得《念奴嬌·佳訊》一首。
交響詩·天遼地寧
作者：張寶春
交響詩是一種單樂章的標(biāo)題交響樂，強調(diào)詩意和哲理的表現(xiàn)。交響詩的形式不拘一格常根據(jù)奏鳴曲式的原則自由發(fā)揮，是按照文學(xué)、繪畫、歷史故事和民間傳說等構(gòu)思作成的大型管弦樂曲。
交響詩《天遼地寧》用奏鳴曲式寫成，分別由：引子、呈示部、連接部、展開部、再現(xiàn)部等組成。
1、引子
引子為四四節(jié)奏，前六小節(jié)由四把圓號在屬和弦上遞增出現(xiàn)，描繪出蔚藍(lán)的天空，遙遠(yuǎn)窮極。接下來的三小節(jié)，三把小號在弦樂的襯托下奏出主和弦，象征著遼河兩岸寬廣、遼闊的田野山川。最后三小節(jié)，樂隊全體進(jìn)入，以恢宏的氣勢停留在導(dǎo)音上，揭示了中華民族在960萬平方公里的土地上，世世代代、生生不息，為整個作品做好鋪墊……。
2、呈示部
①、主部：主部是四二節(jié)奏、進(jìn)行曲速度，在C大調(diào)上建立主題，主題是兩段體，富有動力性，熱情豪邁、剛勁有力！回顧了新中國成立后激情燃燒的歲月和對共和國母親的無私奉獻(xiàn)！
②、副部：副部吸收了廣為流傳的東北民歌《月牙五更》為素材，由主調(diào)的C大調(diào)轉(zhuǎn)為它的屬調(diào)G大調(diào)。這樣，主部和副部在調(diào)性上形成了對比關(guān)系，與主部形成了剛與柔、強與弱的不同風(fēng)格，結(jié)構(gòu)為兩段體。它是呈示部的第二主題，具有歌唱性，富于抒情、柔和優(yōu)美、如泣如訴，像日夜流淌的長江黃河在講述著昨天的故事。
③、連接部：
由新材料構(gòu)成，a羽小調(diào),是副部的下屬體系，起到呈示部和展開部的連接過渡作用。
3、展開部
這是本曲的中心部分，具不穩(wěn)定的特性。以呈示部中的素材交替發(fā)展，并引入新材料形成展開部中的三個插部與副部交織進(jìn)行。調(diào)性并置、自由多變，以頻繁的調(diào)性展開推動樂思的發(fā)展。主題展開手法采用了變奏、重復(fù)、模進(jìn)、擴張、壓縮處理。用卡農(nóng)、賦格等復(fù)調(diào)手法與主調(diào)織體結(jié)合運用。曲式結(jié)構(gòu)自由，不穩(wěn)定性強，形成了不間斷的連續(xù)進(jìn)行。
①呈示部的主部以變奏的手法擴充發(fā)展，調(diào)性為F大調(diào)，強調(diào)主題，用變奏和擴充發(fā)展的手法描繪熱火朝天的勞動生活場景。
②插部1，在下屬體系（降B大調(diào)）上引入新的材料，以賦格及問答的形式發(fā)展主題，表現(xiàn)出中國人幸福自豪的內(nèi)在情緒。
③插部2，采用新的材料轉(zhuǎn)入插部1的下屬調(diào)降E（f商調(diào)式）上，歡快、熱烈，構(gòu)成新的矛盾，歡快跳蕩的音符跳躍在長笛與小提琴的高音區(qū)。歡快的節(jié)奏讓人們聯(lián)想到大江南北各行各業(yè)欣欣向榮的繁榮景象。
④副部出現(xiàn)在下屬調(diào)（F大調(diào)）上，用卡農(nóng)、對位等復(fù)調(diào)手法交織的主副旋律傾訴著燦爛的陽光照耀在中華大地上，在祖國溫暖的懷抱里，人民陶醉在天遼地寧的天地之間。
⑤主部的第二段在G大調(diào)上再次出現(xiàn)，，展開的旋律和歌舞的節(jié)奏拉開了節(jié)日的歡樂序幕，慶功的場面、喜慶的狂歡、婚禮的酒宴、瘋狂的舞蹈，讓56個民族兄弟載歌載舞。
⑥連接部，由四小節(jié)組成，通過共用和弦形成轉(zhuǎn)調(diào)，停留在主部的屬音上，為再現(xiàn)部做好準(zhǔn)備。
3、再現(xiàn)部
呈式部的主部和副部倒裝再現(xiàn)，副部首先出現(xiàn)，調(diào)性統(tǒng)一在C大調(diào)上，音樂的沖突和矛盾得到解決?！皠恿π缘脑佻F(xiàn)”象征著中華民族以嶄新的姿態(tài)吹響了新時代的進(jìn)軍號角，一個富強民主文明和諧的社會主義現(xiàn)代化強國正在向人們招手！
世界第一碰撞的嘗試把中國詩詞《念奴嬌·佳訊》和《交響詩·天遼地寧》融合在一起，互為依托、互相映襯、由因而果、相得益彰，構(gòu)思奇妙、令人嘆為觀止。
正因為《念奴嬌?佳訊》才得以《交響詩·天遼地寧》，收到了前無古人的藝術(shù)效果。
【注】《念奴嬌》：
念奴，唐天寶年間著名歌妓，曲名本此。
《念奴嬌》曲名來源于唐朝天寶年間名娼念奴?！吧聘璩?span style="color: rgb(34, 34, 34); font-family: 黑體, SimHei; font-size: 20px;">……，聲出于朝霞之上，雖鐘鼓笙芋，嘈雜而莫能遏”，傳說唐玄宗曾親自作曲填詞，命念奴歌唱，果然“嬌滴滴如夜鶯啼鳴，婉轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)似百靈唱歌，活潑潑如鴛鴦戲水”。玄宗龍顏大悅，遂將此曲定名為“念奴嬌”。
【注】交響詩是一種單樂章的標(biāo)題交響樂，強調(diào)詩意和哲理的表現(xiàn)。交響詩的形式不拘一格常根據(jù)奏鳴曲式的原則自由發(fā)揮，是按照文學(xué)、繪畫、歷史故事和民間傳說等構(gòu)思作成的大型管弦樂曲。
【注】本文的插曲就是交響詩《天遼地寧》，作者：張寶春
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