童年學詩札記(1021一1030)

童年學詩札記(1121)準詩人總是喜歡談論所謂的詩意；大眾詩人總是樂于擺弄所謂的語境；杰出的詩人，很少被詩所囿，他們總是和詩若即若離，屬于那種帶著陌生感的熟悉。

童年學詩札記(1122)創(chuàng)作的時候，最好的狀態(tài)是心澄氣定，最好將那些所謂的技巧及“套路”統(tǒng)統(tǒng)丟掉。

童年學詩札記(1123)你的藝術作品是否能精準地射進跨時代的子宮。這是作為藝術家必須思考的問題。

童年學詩札記(1124)永遠別指望淺薄的人去理解深邃和成熟。

童年學詩札記(1125)內心沒有月亮，焉能解讀皎潔?!

童年學詩札記(1126)大俗離大雅并不太遠，可能也就是二萬五千里吧;大虛離大實并不太深，或許也就是個太平洋吧。

童年學詩札記(1127)藝術創(chuàng)作具有排他性，最忌諱蜂擁而至。但凡杰出的藝術作品都是唯一的。

童年學詩札記(1128)詩人是這個塵世中彌足珍貴的異類。極而言之，不是異類，何以言詩。

童年學詩札記(1129)與其說詩人致力于重塑人的靈魂世界，不如說詩人的首要仼務是喚醒人的詩性記憶。

童年學詩札記(1130)詩人必須扛著時代前行;杰出的詩人，用文字劃亮時代，點燃靈魂。