升庵詩社活動簡報
2022?11?11日星期五，農(nóng)歷十月十八日。送走了深秋，迎來了冬藏。十月小陽春，對于我們天府之國的成都，盛是厚愛。仍是美景依然，有菊花怒放，楓火欣燃，燈籠掛于樹，煙霞映藍(lán)天。
破曉一輪紅日出，
冬陽萬里暖人心。
柿掛燈籠紅似火，
菊開銀瓣奏瑤琴。
浣溪沙調(diào)寄情濃，
四季嫣然時序逢。
感謝天寒霜露重，
得嘗世味享初冬。
今天是我們升庵詩社，風(fēng)雨不改的社課日。由于疫情漸緩，今天的課依然在教育學(xué)院二樓舉行。今天的社課由我和大家共同學(xué)習(xí)。今天到會的有二十幾位老師，有點少，可能是有的老師覺得我無知，講不好課吧 ，不想來也是自然。所幸，張永華老師從什邡專程趕來，劉學(xué)老師從成都專程趕來，讓我不勝感激。我今天的主題是：
《詞的起法，并學(xué)填浣溪沙》
詞的起法
第一、可以在開端處點出中心思想。(開門見山)
第二、可以從容開端，步步為營，漸入佳境。(層層遞進(jìn))
第三、由景入情，先景后情。(景入情致)
第四、由情起句，再襯以景致?？梢韵葟倪@幾個方面考慮謀篇入句。(情融于景)
說起法，其實是不能獨立來說的，它只是詞之結(jié)構(gòu)布局的一部分，要綜合全篇來考慮的。劉勰在《文心雕龍》中有這樣的論述：“凡思緒初發(fā)，辭采苦雜，心非權(quán)衡，勢必輕重。是以草創(chuàng)鴻筆，先標(biāo)三準(zhǔn)：履端于始，則設(shè)情以位體；舉正于中，則酌事以取類；歸余于終，則撮辭以舉要?！?。
大的起，中間部分就不能干癟，要飽滿起來，開闔變化，鼓蕩起伏而無懈可擊。結(jié)尾則需要收神，做一總結(jié)，完成全篇的收口。
《白石道人詩說》里有段話 ：
“小詩精深，短章蘊藉，大篇開闔乃妙”。
就是這意思，白石點出的就是題材、選材及組織成章的法旨。其中“大篇開闔乃妙”，要的就是一整體布局的全局觀。
關(guān)于詞的發(fā)端，我再多說幾句。常言道是“萬事開頭難”，詞也是啊，有了好的開端，后面的結(jié)構(gòu)一般也就“心中有數(shù)”了，這個起，也好比是高樓大廈的奠基石?！暗變骸贝蚝昧?，后面的譜寫也有信心了。信心在，情緒暢，詩思詞意自然有脈而舒整。
這里再參考一下龍榆生的相關(guān)講義，他將詞之“起”分為兩種態(tài)勢：
一是“飄忽而來，奄有壓倒一切的氣概”，
二是“故取逆勢，借以激起下文所要鋪寫的壯闊波瀾”。
其實講的就是兩個不同的角度切入的問題。一個是正寫，一個是反寫。
由此，我們也可以根據(jù)體裁而分析出單起之調(diào)，適合突兀而起，精神而驚警，對起之調(diào)，就應(yīng)該規(guī)整而洗煉。這里說的“對起之調(diào)”是指起句采用對仗的形式的“起”。諸如此說，可與諸君于閑暇時推而論之。
現(xiàn)在，再說幾句題外話。我們修習(xí)古典詩歌，文言文的閱讀能力是很重要的。必須要習(xí)慣文言文的通常用法，它的語言習(xí)慣和語法特點。
古典詩歌，尤其是近體詩，實際上它所使用的詞匯，就是文言詞匯。我們經(jīng)常提到的“底蘊”二字，其實，能通順地讀懂古文，是最基本的要求。古詩詞的語言風(fēng)格，實際上是和文言文之精練雅致之語非常地切合。在此做一友情建議，閑時多讀古文，于修詩一道，大有裨益。
學(xué)填《浣溪沙》
《浣溪沙》
一)、詞牌名簡介
《浣溪沙》唐教坊曲，《金奩集》入“黃鐘宮”，《張子野詞》入“中呂宮”。《 浣溪沙 》唐玄宗時， 教坊曲名，后借用為詞牌。 因西施一浣紗于若耶溪， 故又名《浣溪紗》或《浣沙溪》雙調(diào)， 42字，上下片三個七字句，分平仄兩體。 平韻體流傳至今。
最早的是唐人韓偓詞，是正體。
上片三句全用韻，
下片末二句用韻。
過片二句用對偶句的居多。 仄韻體始于南唐李煜。另有變格《攤破浣溪沙》， 又名《山花子》上下片各增三字，韻位不變。 此調(diào)音節(jié)明快，句式整齊，易于上口。 為婉約、豪放兩派詞人所常用。 又有《小庭花》、《滿院春》、《醉木樨》、 《霜菊黃》、《廣寒夢》、 《楊柳陌》、《 減字浣溪沙 》等 二十余種 異名。
二)、詞譜韓偓·浣溪沙
宿醉離愁慢髻鬟，
六銖衣薄惹輕寒。
慵紅悶翠掩青鸞。
中仄中平中仄平(韻)，
中平中仄仄平平(韻)，
中平中仄仄平平(韻)。
羅襪況兼金菡萏，
雪肌仍是玉瑯玕。
骨香腰細(xì)更沈檀。
中仄中平平仄仄(句)，
中平中仄仄平平(韻)。
中平中仄仄平平(韻)。
《浣溪沙》格式酷似七律仄起入韻格；
又似由兩首七絕合并而各減一句。本詞牌通押一韻。
另一變格。首句仄起平收入韻。這也是七律較為常用的一個格式。七律仄起入韻格式是怎樣的?
中仄平平仄仄平（韻）
中平中仄仄平平（韻）
中平中仄平平仄，
中仄平平仄仄平（韻）
中仄中平平仄仄,
中平中仄仄平平（韻）
中平中仄平平仄，
中仄平平仄仄平（韻）
七絕仄起入韻格：
中仄平平仄仄平（韻）中平中仄仄平平（韻）
中平中仄平平仄，
中仄平平仄仄平（韻）
我們就以韓偓的浣溪沙比較：
仄仄平平仄仄平，
平平仄仄仄平平，
平平仄仄仄平平。
仄仄平平平仄仄 ，
平平仄仄仄平平。
平平仄仄仄平平。
大家看看 ，這是已經(jīng)還原的韓偓的使用的詞譜格式，七言句式。
仄起入韻的一首七律，上下章都少了最后一句，再使新形成的尾句押韻?；蜇破鹑腠嵑拓破鸩蝗腠崈墒灼呓^，各減去尾句，再使新形成的尾句押韻。平仄聲韻都和近體詩的律、絕沒有多大區(qū)別。這樣就看得很清楚了吧。
盡管浣溪沙詞牌平仄格式上近于近體詩（七律或七絕），但它畢竟是和樂可歌的詞，從內(nèi)容到情緒都換作了詞的風(fēng)格。浣溪沙有兩個段落，屬于雙調(diào)小令！本詞牌下闋開頭（過片）句式不同于上闋，這叫做換頭。有的詞牌上下闕開頭句式相同，那叫做重頭。
三)，例詞……省略
四)、我們分析例詞:1)，涉獵的題材我們通過以上作品，看看這個詞牌都有哪些基本題材，我在部分作品后都標(biāo)出來了
1，應(yīng)酬：多用于，相思，閨怨，唱和，游記，記事 ，宴樂， 記錄節(jié)氣，描摹生活·····
2，贈人 ，思念、懷遠(yuǎn)，送別，悼亡；
3，描摹人物、狀物（詠物）、摹景（田園風(fēng)光，節(jié)氣等）；
具體可表現(xiàn)的內(nèi)容還有，這里僅列舉20首做了一個劃分，代表了浣溪沙部分作品涉獵題材，此外還有唱和，游記，即席等等。很廣泛，基本上是什么題材都可以寫吧。
2)、看對仗或?qū)ε家蟆?/p>
各位老師可以看一下 在我選取的例作中，有對仗形式的句子我都用【】括起來了。
我們看看，在所選作品中，以四五句對偶這種形式的，占絕大多數(shù)，只有韋莊在這個位置上未采用對仗。有一首挪至在后兩句上相對。
其他作者大都在四五句時采用對仗的形式，這當(dāng)中有工對，亦有寬對。我們說詞的對仗是有固定的，有一般用對仗的，也有自由的可不對的。那么從我們選取的作品中看，最早在花間詞里，很多浣溪沙是不對仗的，只是后來經(jīng)過文人加工，發(fā)現(xiàn)對仗呢，會使整體情感抒發(fā)，更好。
所以，宋初文人填這個詞牌逐漸的，多使用對仗了。最出名的就是晏殊的
一曲新詞酒一杯，
去年天氣舊亭臺。
夕陽西下幾時回？
無可奈何花落去，
似曾相識燕歸來。
小園香徑獨徘徊。
還有歐陽修的：
堤上游人逐畫船，
拍堤春水四垂天。
綠楊樓外出秋千。
白發(fā)戴花君莫笑，
綠腰催拍盞頻傳。
人生何處似樽前。
還有秦觀的淮海詞壓卷之作：浣溪沙 秦觀
漠漠輕寒上小樓，
曉陰無賴似窮秋。
淡煙流水畫屏幽。
自在飛花輕似夢，
無邊絲雨細(xì)如愁。
寶簾閑掛小銀鉤。
文人從事創(chuàng)作，都不會永遠(yuǎn)重復(fù)前人的道路。例如唐人詩以情韻取勝，那么這個已經(jīng)發(fā)揮到了極致；宋人在繼承發(fā)揚唐人的風(fēng)格外，又另辟蹊徑，以理趣入詩，從而豐富了詩歌的內(nèi)容所以文人在從事填詞創(chuàng)作的過程中，也是逐步地增加寫作技法及拓寬填詞的內(nèi)容，等等。但是這不能說明浣溪沙過片使用對仗，就比不使用對仗的好。只是兩種不同的寫作方法而已。我們學(xué)習(xí)填詞首先要師法古人，從古人作品中學(xué)習(xí)到寫作的技巧，不能按照程序化填詞，這樣寫來的作品就會千篇一律。當(dāng)然，我這里說這話，并不代表我不主張?zhí)睢朵较场窌r使用對仗哈，相反，既然古人給我們留下的大部分例詞，四五句都是對仗的，那么我們從嚴(yán)要求，填寫時，不僅要對，而且最好是工對!這里我們簡單說下，以前我們在講對聯(lián)課時，專門講了對仗，詞牌中的對仗對偶也是差不多的哈。
這個也是我要求大家積極對聯(lián)的原因，因為在以后的寫作過程中，律詩，和填詞都需要。其中，很多詞牌是需要對仗的。
3)、找一下詞眼即關(guān)鍵句(關(guān)於什么是詞眼，我們后面也會專門講到)。浣溪沙的中心句，在過片的兩句。不管是不是用對仗，都要體現(xiàn)出“詞眼”。如:
山下蘭芽短浸溪，
松間沙路凈無泥，
蕭蕭暮雨子規(guī)啼。
誰道人生無再少？
門前流水尚能西！
休將白發(fā)唱黃雞。
大家看下蘇軾的這首詞，上片是寫景，下片過片是抒情，情感在過片處突起，這是對詞情感起伏的處理，或者說就是 造勢。大家注意節(jié)奏點在過片。
4)，反映的聲情：大家仔細(xì)分析上面看過的例詞，它們所表達(dá)的聲情，分別有和婉、低怨、 纏綿、閑適 、閑愁、 幽怨，但是有沒有很深切的那種愴痛感的呢? 基本上沒有。為什么? 因為《浣溪沙》所入宮調(diào)為 黃鐘宮和中呂宮。黃鐘宮的聲情是什么？--- 富貴纏綿，中呂宮呢，高下閃賺。都不是極悲愴抑郁的曲調(diào)，詞乃借助曲的聲情來表達(dá)情感，所以，《浣溪沙》少有極悲痛極沉郁的情感抒發(fā)的。具體什么樣的宮調(diào)適合寫什么樣的內(nèi)容抒發(fā)什么樣的情感，這牽涉到詞的音樂性的問題，我們下節(jié)課再講。影響聲情的因素除詞牌所屬宮調(diào)外，還有其平仄用韻等，這里也留待后來再說，總之，《浣溪沙》所適合表達(dá)的聲情很廣泛，但不宜於抒寫過悲過抑郁的情感。
5)、再看用韻。以上20首，押 二部江陽，七部寒元先部，三部支薇齊灰部，還有 十部佳麻 ，十二尤部 十一庚青部。但以七部寒元先部，三部支薇齊灰部使用居多。
在四呼的口型上看《浣溪沙》所用韻部，以開口齊齒較多，用韻或比較響亮，或比較用力。關(guān)于不同韻部表現(xiàn)不同情感，各個韻部的表現(xiàn)性質(zhì)的不同，我們以后也會專門講到哈。這里我們僅作了解：
浣溪沙總體表現(xiàn)大致是富貴纏綿，閑適，悱惻，不是那種很嚴(yán)肅很正統(tǒng)的表現(xiàn)，且大都是不愁吃喝有閑一族的常用詞牌，故此在選韻的使用上，各位可以看到，寒山先天之雅，庚青尤侯之清幽，都是和詞牌表現(xiàn)特點相適應(yīng)的，這一點請大家注意，今后我們在寫作的時候不能隨便找韻部湊字。象有些自學(xué)填詞的朋友，有些網(wǎng)校也要求學(xué)員填寫一個詞牌時將《詞林正韻》中的每個韻部都填遍，這個對填浣溪沙還是適用的，我自己前幾天就試填了浣溪沙十四韻部。
我們學(xué)近體詩，七律、五律、絕句，每一種形式都學(xué)了一節(jié)課，很多人呢，也基本上會寫，至于好壞，無法定論，詩詞一門，仁者見仁智者見智。師傅領(lǐng)進(jìn)門，修行在個人哈。每一個詞牌何嘗不是一種有自己獨特色彩的文體形式呢? 一課一詞牌是很緊迫的。希望大家 下來認(rèn)真復(fù)習(xí)，多練筆，慢慢熟悉它，填好它。
無論什么詞牌，只要是詞，就一定有很多相通之處，對吧? 而且，時間也不允許我們花很長的時間，去講一個詞牌。每學(xué)一個詞牌，好學(xué)的同學(xué)可以在課后多填幾闋詞，直至熟記詞譜，靈活運用為止。
今天的課程就講到這里。謝謝大家聆聽！
下面布置作業(yè)
作業(yè)
:填寫《浣溪沙》自命題，韻部不限，要求四五句使用對仗。
感謝楊社長當(dāng)場拋玉
巜浣溪沙》詠梅
楊開模
殘柳飄搖入孟冬，靈姿修飾照眸紅，嬋娟鏡里扮妝濃。
花色描成生地力，冰魂凝就奪天工，奇葩豈在小園中。
《浣溪沙》吟松 依韻和楊社長
王霓虹
大地冰封又入冬。滿天飛雪裹寒風(fēng)。百花殆盡損芳容。
傲骨還看冰魄勁，蒼顏更喜色青蔥。紥枝獨秀立巖松。
通訊員：王霓虹報道。
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