王丹，寧夏石嘴山人，碩士研究生，畢業(yè)于寧夏大學(xué)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)。在《朔方》《朔方評論》《寧夏大學(xué)學(xué)報(bào)》《六盤山》《寧夏文藝》《賀蘭山》等刊物發(fā)表論文多篇。2017年出版?zhèn)€人專著《王丹文學(xué)論集》。

      改革開放四十多年的發(fā)展帶動了文化的繁榮，清風(fēng)吹皺一池蓮，文學(xué)展現(xiàn)了生活的溫情和詩意，洋溢著時代的精神風(fēng)貌。寧夏偏于西北一隅，一直以來無論小說、散文、詩歌都以鄉(xiāng)土抒情為主調(diào)，獨(dú)具西北濃郁的鄉(xiāng)俗民情特色。2023年李振娟出版的《國家工人》打破了外界對寧夏的認(rèn)知壁壘，她的工業(yè)題材創(chuàng)作力圖在寧夏鄉(xiāng)土語境中尋求改變與突破，作者的靈魂與社會變革下的工業(yè)發(fā)展興衰同頻共振，她的書寫激活了潛伏在寧夏體內(nèi)的工業(yè)影像，喚醒了一代人激情燃燒的工業(yè)記憶。《國家工人》不僅豐富了工業(yè)題材開闊、深刻的表達(dá)，還將時代的宏大命題融入個體生命之中，挖掘出人們在城市工業(yè)生活里的詩意。

      好的散文應(yīng)該有精神有立場，這種精神立場是與生命過往的心靈認(rèn)知和藝術(shù)審美修養(yǎng)和諧統(tǒng)一的。散文是藝術(shù)，更是作者的良知。它應(yīng)昭示出一種震撼人心、直擊心靈深處的情理。李振娟從父輩到她的兄弟姐妹表現(xiàn)出的對鋁廠的熱愛和忠貞是刻在骨子里的。《國家工人》里的每一篇文章都是她對鋁廠和老三線人的佇立凝望，即使是沒有血緣關(guān)系車間同事在她的筆下也浸透著無私與恩情，可以說作為工廠的一名工人，又身兼作家的李振娟，鋁廠從興盛榮耀到改革經(jīng)歷的種種陣痛早已深刻地烙印在作者成長的心靈之中，成為她不能擺脫的生命印記。有了這份厚重的責(zé)任，《國家工人》就有了大情懷，它將筆伸向眾生，關(guān)注集體命運(yùn)，表現(xiàn)出作家鮮明的道德傾向，崇尚堅(jiān)韌與拼搏，謳歌奮斗和榮耀，贊美進(jìn)取與創(chuàng)造。

      《落葉》里師傅王漢明的一生是對匠人生活與精神的真實(shí)寫照。對待機(jī)器，師傅有他的一套道理：“咱們這些空壓機(jī)就像家里吃奶的娃娃，須臾離不開大人操心。餓著了，它們沒有力氣動彈；凍著了，冷卻水管道會裂，還會降低潤滑油溫度，額外損耗機(jī)器零部件；熱著了，排氣溫度會過高，燒壞軸承……伺候它們吃飽穿暖了，還得把機(jī)房打掃干凈，勤開窗戶通風(fēng)，有個好環(huán)境，它們才能健健康康地運(yùn)行……三十五年過去了，在師傅眼里，一臺臺即將進(jìn)入暮年的機(jī)器仍是一群孩娃，他每天用蒼老的雙手探摸冷卻水溫度，發(fā)花的眼睛查看氣缸溫度計(jì)度數(shù)，有些背的耳朵傾聽氣缸聲響……”。師傅這樣的普通人用一輩子干精了一件并不普通的事，他的專注和敬業(yè)是令人敬佩的。但特別巧妙的是作者并未直接書寫和表達(dá)自我的價值情感判斷，而是選擇還原與呈現(xiàn)。師傅王漢明對待機(jī)器的態(tài)度傳達(dá)出匠人的精神內(nèi)核，除了有著過硬的技術(shù)，更重要的心中有愛，將機(jī)器當(dāng)作有生命的孩子這樣有溫度的語言讓我看到了師傅不僅是堅(jiān)毅的也是柔軟的，他簡單不平凡的一生溫暖了身邊人，也走進(jìn)了讀者心中。

      “祖籍漸漸模糊成遙遠(yuǎn)的記憶”，較于對鄉(xiāng)土的懷戀與執(zhí)著，老三線人更懂得進(jìn)取和創(chuàng)造帶給生活的意義?！峨娊夤ぁ防铩?0℃的高溫下，他們頭戴披肩帽，面戴防護(hù)罩，身穿白色厚麻布工作裝，腳蹬長氈靴，手戴翻毛皮手套，渾身上下只露出兩只黑眼睛，正堅(jiān)守在電解槽旁專心地工作著……銀亮的鋁水不斷地從電解槽底流出，又不斷地被通向大鋁包的真空泵抽走，他們的厚麻布工裝也不斷地濕了干、干了濕。來過點(diǎn)解第一線的人會說電解工不是人干的，可是廠房的一角，那些摘下防護(hù)面罩，大口喝上幾碗涼開水，就知足地咧著嘴笑的電解工盡是活脫脫的年輕小伙子”。這對一線工人寫實(shí)的文字也是一段情感教育的文字，對于成長在工業(yè)重地的人來說，這足以觸目驚心，她引發(fā)了我們對同樣干工業(yè)的父輩們的敬重和疼惜。贊美工人的文字很多，但缺少的是像李振娟這樣身為其中一員與他們同吃同住的，因這個緣故，作者筆下的每一位工人的靈魂都是豐盈的，三線人在她眼里是美的、是發(fā)著光的，李振娟對三線人的態(tài)度始于抒情，終于審美。

      老三線人在計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時代收獲了鋁廠的輝煌和榮耀，當(dāng)迎來市場經(jīng)濟(jì)時，改革勢不可擋，老三線人面臨的是鋁廠轉(zhuǎn)型、重組帶來的陣痛，三線人再次以堅(jiān)如磐石的意志攻堅(jiān)克難。面臨燙手山芋，副廠長黃河站出來說：“工廠培養(yǎng)我二十五年，我有責(zé)任帶領(lǐng)大家背水一戰(zhàn)，走出困境?！苯酉聛淼娜兆?，黃河多次嘗試融資渠道，山窮水盡之際，他將目光瞄準(zhǔn)國際資本市場，破釜沉舟、突出重圍。然而這一切的背后是奉獻(xiàn)是犧牲，他忙得顧不上回家，兒子將要返校，打電話請求父親回家陪自己吃頓飯，可臨時又被會議召集，等他驅(qū)車趕往家里時，孩子已經(jīng)離開?！包S河怔怔地站在尚彌漫著兒子氣息的屋子里，禁不住眼淚朦朧”。李振娟筆下的工人讓人刻骨銘心，國企改制的浪潮滾滾而來，三十載輝煌終成過往。即使他們在苦苦掙扎中日漸老去，也沒有怨言，在三線人心中：“僅你消逝的一面，足以讓我榮耀一生”。我相信無論在西北鋁廠還是鋼鐵廠或是洗煤廠，仍存在很多作者筆下像吳懷德、王漢明、黃河、楊勇這樣的普通工人，他們奮斗在一線不畏艱苦，內(nèi)心依然飽含對生活的熱情和善意，他們以赤子之心詮釋工匠精神，他們是值得被尊重和書寫的。

      李振娟在《國家工人》中講述了許多工廠里身邊小人物的故事，從日常生活、困境和心理狀態(tài)，作者通過真實(shí)細(xì)膩的描寫展現(xiàn)了在工廠從興盛到衰落的過程中三線人的掙扎和希望。尤其是作品中對小人物的審美表現(xiàn)上，通過對生活細(xì)節(jié)的描寫以彰顯真實(shí)的力量和生命的震撼，這讓大部分群體記憶中相對陌生的工業(yè)時代變得生動、結(jié)實(shí)、可觸可感，讓讀者在閱讀的過程中褪去對工廠記憶中乏味、艱苦的外殼，形成現(xiàn)實(shí)和情感的張力，產(chǎn)生審美的愉悅。細(xì)節(jié)的營造離不開對人情世事的細(xì)致觀察，就像薛青峰在《時代的佐證》中談到李振娟的創(chuàng)作：“作者的洞察力特別敏銳，記述的人物形象感人，雕像一樣站在眼前?！?/span>

      比如作品《風(fēng)骨》中，夫婦吳懷德和魏惠云從撫順登上西去的火車投身西北的建設(shè)中，頭幾年生產(chǎn)不穩(wěn)定，廠房黑煙滾滾，吳懷德作為電解槽大拿整日“帶領(lǐng)工人加固槽殼、改造短路口、把無底電解槽改成有底槽……在煙霧彌漫的廠房，一個個三十出頭的漢子忙得滿臉黑灰，只白著一口牙齒，活像賣炭翁”。在廠房勞碌十多年的吳懷德被癌細(xì)胞吞噬了肝臟，彌留之際，他喘著氣說：“將來建輝上大學(xué)，一定要讀有色金屬冶煉專業(yè)?！闭f罷，“他抖索著手，從枕邊拿出一個油漬斑駁的筆記本，吃力地遞給老搭檔周立強(qiáng)，便永遠(yuǎn)地閉上了雙眼”。筆記本中詳細(xì)記載著每臺電解槽的體征、常見故障和排除措施。痛失丈夫的魏惠云決意離開，在工友的勸說下，魏惠云留了下來化悲痛為力量?！安湃鄽q，她的頭發(fā)已經(jīng)花白，臉上也爬上了細(xì)密的皺紋，但一雙眼睛依舊明亮睿智。此時，魏惠云不聲不響地將锃亮的不銹鋼鋁液取樣勺伸入炙熱的混合爐，輕舀、慢端，穩(wěn)穩(wěn)地取出瑩亮滾燙的鋁液，一滴不漏地盛放在取樣模具里”。退休后的魏惠云帶著兒子給丈夫掃墓時，“用不純正的東北話給兒子介紹，這座墳里是撫順來的哪位叔叔、那座墳里是沈陽來的哪位阿姨……她平靜地訴說著老工友的生前往事，就像給兒子介紹家里的客人”。文章中雖然有大量工業(yè)術(shù)語和人物工作專業(yè)動作的描述，但作者細(xì)膩而克制的筆墨將文字賦予溫度，準(zhǔn)確傳遞出老三線人的精神風(fēng)骨，如果作者對專業(yè)術(shù)語一筆帶過，沒有踏實(shí)、細(xì)致的描述，那就缺少了特寫鏡頭帶來的視覺和心理的強(qiáng)烈感染。作者用細(xì)節(jié)詮釋了老三線人怎樣將血脈融入工廠，在凸顯人物形象與性格之外，還不動聲色地表達(dá)出作者對老三線人的懷念與敬意。

歷史的發(fā)展不會記住像吳懷德、魏惠云這樣的小人物，他們只不過是一個時代里的小花絮。幸運(yùn)的是青銅峽鋁廠老三線人并未湮沒在工業(yè)歷史的長河中，他們的生命熔鑄在時代的血脈里，他們的故事被永久地保留在工業(yè)史的篇章中。正如李振娟作品《落葉》里談到：“我無法把時光倒回去，卻又一刻也放不下它。我只有在一個時代落幕之際，記下他們在這片熱土上的奮斗足跡和歡笑歌哭，留住中國工業(yè)史上的一束光”。

      文學(xué)是語言的藝術(shù)，語言的質(zhì)感是構(gòu)成作品審美風(fēng)格的重要基礎(chǔ)。尤其對于散文來說，語言更能直觀傳達(dá)出作者的思想意志和情感性格。李振娟的散文讀起來是質(zhì)樸感人、清新爽利的。情感十分濃烈，態(tài)度很真摯的是《葬我于工廠腳下》，文中有一段抒情極好的文字：“半個世紀(jì)過去了，父親早已分不清廠和家的概念……如今他仍收藏著當(dāng)年干活時戴過的一雙補(bǔ)丁摞補(bǔ)丁、辨不清顏色的帆布手套。他時常會將它握在手心撫摸一會兒，就像把那段熾熱的青春歲月又握在手里?！€建設(shè)已成歷史，中國工業(yè)奠基時代也漸行漸遠(yuǎn)。我們的老工廠不知還能支撐多久，父親卻執(zhí)意將來要埋在工廠腳下。我們做兒女的，不忍心把父母留在這座將來或許不復(fù)存在的老工業(yè)基地，但這是父親——一個叫作李興家的老三線人、一個老鋁業(yè)人的心愿，我們只有成全。”在市場經(jīng)濟(jì)時代，父親對鋁廠情感的純粹和專注顯得多么崇高和珍貴啊，只因作者在質(zhì)樸的文字中投入了極大地?zé)崆椋@讓父親的形象莊嚴(yán)而高大。薛青峰說：“李振娟的文字干凈流暢，質(zhì)感好，有一種綿柔而堅(jiān)韌的品質(zhì)在文字間行走，格外入心”。這質(zhì)感來源于作者的精神內(nèi)涵和對細(xì)節(jié)的把控。李振娟的文字中，情感是基礎(chǔ)，精神思想是骨骼，而文中的血肉就是細(xì)微的刻畫，整體通暢了便有了情感的升華，使讀者對以父親為代表的老三線人感動而敬重。

      《國家工人》里的文字也是干凈利落、簡潔明快的。在《抹布是個救星》中，平平無奇的抹布也生機(jī)勃發(fā)：“工廠大大小小的廠房、車間、班組里，都有抹布的蹤影。通常是一個大鐵箱子，一人多高，半舊，刷了綠漆，擺在工具間的墻角。箱子里，棉質(zhì)抹布一沓一沓整齊地摞放在箱子的隔層上，紅的、藍(lán)的、黃的、綠的……每天清晨一上班，我就徑自走進(jìn)工具間打開抹布箱。五顏六色的抹布在灰暗的班組里那么搶眼，活脫脫一個調(diào)色板，瞬間激活了我的想象力：山村新娘子的紅棉襖、鄉(xiāng)村女教師的綠圍巾、傣族少女的花筒裙……它們的來歷和往昔把我引向一個個斑斕迷人的世界。我蹲下來，撫摸著它們，挑選一塊最中意的，端詳著它，猜想著它的身世和曾經(jīng)的風(fēng)華，走向機(jī)房”。作者思想的有趣常使灰暗的車間煥發(fā)光彩，對景物的描述多用短語或短句，既能簡明扼要的寫景狀物，又增強(qiáng)了文章的表現(xiàn)力，文字讀來有強(qiáng)烈的節(jié)奏感和可讀性，如她的為人一般明快利落。比喻在文中隨手拈來，加之其情感的濃烈，更顯文章的活潑可愛。

      工業(yè)是現(xiàn)代文明的基石，是時代的脈搏，是社會發(fā)展的發(fā)動機(jī)。工業(yè)是堅(jiān)韌的，它不華麗、不張揚(yáng)，卻實(shí)實(shí)在在讓在生活中奔波的人們更直觀的體會到了奮斗的意義。《國家工人》是一部有溫度的工業(yè)史縮影，作者以生動的細(xì)節(jié)描摹出工人集體群像。行走在工廠車間里儼然不同于田間隴畝里的悠閑自然，機(jī)器的轟鳴、忙碌的身影、金屬的光澤、機(jī)油的氣味構(gòu)成了一幅充滿生機(jī)與力量的獨(dú)特畫卷，這一切驅(qū)使著你奮進(jìn)拼搏，竭力趕上時代發(fā)展進(jìn)步的快速列車。李振娟處處體味著老三線人的幸福與傷悲，大膽地紀(jì)錄了鋁廠的榮辱興衰，整體嚴(yán)肅卻不苦澀，作者在體味與理解之中流露出悲憫、榮耀與憧憬。正如作者在末篇《世紀(jì)復(fù)興》里寫到：“那座六十年里受到三代三線產(chǎn)業(yè)工人莊重注視的明長城古風(fēng)烽燧，還是那樣肅穆而滄桑地凝望著工廠，無言地祝福它迎來世紀(jì)復(fù)興。它將載著一串串勞動者的名字，匯入中國工業(yè)歷史長河中，向永不止息的未來滾滾而去”。那莊嚴(yán)的態(tài)度是單純紀(jì)實(shí)抒情類文字所不及的；那醇厚的情感又是高出只會喊口號唱贊歌的作者以上的。

      李振娟，女，漢族，1974年生于寧夏中衛(wèi)，現(xiàn)居銀川。中國作家協(xié)會會員。作品見于《散文百家》《天津文學(xué)》《廣西文學(xué)》《安徽文學(xué)》《散文選刊》《海外文摘》等，入選長江文藝出版社、花城出版社、言實(shí)出版社出版的各種選本。出版長篇紀(jì)實(shí)小說《國家工人》、散文集《黃河冊頁》《月亮的回音》等。其中，《國家工人》入選2022年度寧夏重大文學(xué)題材創(chuàng)作扶持項(xiàng)目，《黃河冊頁》入選2023年度寧夏主題出版重點(diǎn)出版物扶持項(xiàng)目。曾獲寧夏第八屆、第十屆文學(xué)藝術(shù)獎等。