此詞牌結(jié)構(gòu)緊湊，音節(jié)明快，深受詞人喜愛，自古至今產(chǎn)生的《浣溪沙》詞作精品眾多。

這些詞作中有許多是寫春天，一起來體會其中的清美吧！

晏殊 〔宋代〕

一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。

夕陽西下幾時回？

無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。

小園香徑獨(dú)徘徊。

聽一首曲子，喝一杯美酒，想起去年同樣的季節(jié)還是這種樓臺和亭子。天邊西下的夕陽什么時候才又轉(zhuǎn)回這里？花兒總要凋落是讓人無可奈何的事，那翩翩歸來的燕子好像舊時的相識。在彌漫花香的園中小路上，我獨(dú)自走來走去。

這是一首惜時傷春的詞。整首詞充滿了惆悵和傷感的基調(diào)，同時也飽含著生活的哲理。全詞含蓄委婉，情致纏綿，音韻和諧，語言圓轉(zhuǎn)流利，明白如話，意境卻蘊(yùn)涵深廣。

2、《浣溪沙·細(xì)雨斜風(fēng)作曉寒》

蘇軾 〔宋代〕

元豐七年十二月二十四日，從泗州劉倩叔游南山

細(xì)雨斜風(fēng)作曉寒，淡煙疏柳媚晴灘。

入淮清洛漸漫漫。

雪沫乳花浮午盞，蓼茸蒿筍試春盤。

人間有味是清歡。

早春，微涼，蘇軾沉湎于淡煙疏柳的晴灘，醉情于清澈浩蕩的洛水。面對這令人心怡的清麗曠遠(yuǎn)的畫面，蘇軾忘卻了諸多煩惱。

清茶野宴在他筆下寫得巧妙玲瓏，輕松的比喻、夸張，使人如聞到縷縷茶香，看到鮮嫩野菜，這就是蘇軾的藝術(shù)功底。全詞充滿春天氣息，洋溢勃勃生機(jī)，一蕩心底郁悶，很好地表現(xiàn)了蘇軾的開朗豁達(dá)和不倦進(jìn)取。

3、《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》

秦觀 〔宋代〕

漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋。

淡煙流水畫屏幽。

自在飛花輕似夢，無邊絲雨細(xì)如愁。

寶簾閑掛小銀鉤。

這首小詞是宋詞的名篇，歷來為詞家所嘆賞。此詞描寫了一幅晚春拂曉的清寒景象，并從這一景象中透露出淡淡的悵惘迷茫的心情。

詞中作者以空靈柔細(xì)之筆，寫出依稀飄緲、幽雅清寂之境，全詞彌漫著凄迷悵惘的情致。秦觀筆下的意象往往極為精致幽美，營造的意境也十分清幽雅致。

4、《浣溪沙·淡蕩春光寒食天》

李清照 〔宋代〕

淡蕩春光寒食天，玉爐沉水裊殘煙。

夢回山枕隱花鈿。

海燕未來人斗草，江梅已過柳生綿。

黃昏疏雨濕秋千。

寒食之際，春光伴眠，物景寓目，李清照即興揮筆，寫下了這首詠春之作。

此詞以白描手法寫了熏香、花鈿、斗草、秋千等典型的少女時代的事物，借以抒發(fā)作者愛春惜春的心情。上片寫春光駘蕩，屋內(nèi)香爐裊煙，人睡初醒；下片淡淡幾筆，勾勒寒食節(jié)的初春景色與民間習(xí)俗，情韻全出。此詞通過寒食時節(jié)景物形象探尋一位少女的感春情思，從而表達(dá)作者愛春惜春的心情。

5、《浣溪沙·堤上游人逐畫船》

歐陽修 〔宋代〕

堤上游人逐畫船，拍堤春水四垂天。

綠楊樓外出秋千。

白發(fā)戴花君莫笑，六幺催拍盞頻傳。

人生何處似尊前！

堤上春游的人們追逐著水上的畫船。銜接著四方天幕的湖水拍打著青青的堤岸，綠楊掩映的樓頭漾出裊娜的秋千。請別笑我斑白的頭發(fā)插戴著鮮花，且隨《六么》的節(jié)拍把杯盞快傳，試問人生一世何處象尊前這般開顏?

這首詞上片寫眾人在春光中的得意歡娛，喧囂熱鬧，正襯托出下片詞人在畫船中的酣酒耽樂，別有意趣。而在刻摹詞人的自我形象，抒發(fā)作者的感慨時，既疏放清曠，又婉曲含蓄，意在言外。

6、浣溪沙·游蘄水清泉寺

蘇軾 〔宋代〕

游蘄水清泉寺，寺臨蘭溪，溪水西流。

山下蘭芽短浸溪，松間沙路凈無泥，

蕭蕭暮雨子規(guī)啼。

誰道人生無再少？門前流水尚能西！

休將白發(fā)唱黃雞。

公元1080年二月蘇軾被貶到黃州，三月蘇軾游蘄水清泉寺時寫下此詞。此詞描寫雨中的南方初春，表達(dá)作者雖處困境而老當(dāng)益壯、自強(qiáng)不息的精神，洋溢著一種向上的人生態(tài)度。

詞的上闋寫三月蘭溪幽雅的風(fēng)光和環(huán)境，景色自然明麗，雅淡清美；下闋抒發(fā)使人感奮的議論，即景取喻，表達(dá)有關(guān)人生感悟，啟人心智。全詞即景抒慨，寫景純用白描，細(xì)致淡雅；抒慨昂揚(yáng)振拔，富有哲理。

趙令疇 〔宋代〕

水滿池塘花滿枝，亂香深里語黃鸝。

東風(fēng)輕軟弄簾幃。

日正長時春夢短，燕交飛處柳煙低。

玉窗紅子斗棋時。

春水溢滿了池塘，花兒在枝頭綻放。那香氣襲人的百花叢中，黃鸝鳴聲婉轉(zhuǎn)。東風(fēng)輕輕軟軟的撩動著簾幃。春天白晝漸長，可惜春夢太短。醒來后只見煙霧迷蒙的楊柳低處，燕子雙雙飛舞，令人無限羨慕。百無聊賴，只好在窗前與紅子斗棋，獨(dú)自游戲。

此詞以極其委婉。含蓄的手法抒與閨怨。詞中共包含六個畫面，其中有四個畫面是描摹春景的，另有兩個畫面是一般閨閣生活的掠影：一為做夢，一為下棋。這六個畫面完美、和諧地組合成一個特殊的意境，使此詞具有詞淺意深。語短情長的藝術(shù)魅力。

8、《浣溪沙·舟逐清溪彎復(fù)彎》

王國維 〔近現(xiàn)代〕

舟逐清溪彎又彎。垂柳開處見青山。

毿毿綠發(fā)覆煙鬟。

夾岸鶯花遲日里，歸船蕭鼓夕陽間。

一生難得是春閑。

小船兒沿著彎彎的清溪曲折而行。兩岸是濃密的楊柳，偶在風(fēng)吹開處窺見遠(yuǎn)遠(yuǎn)的青山——仿佛像那絲絲綠發(fā)披覆著女子的髻鬟。夾岸鶯啼花放，在那遲遲的春日里；歸船吹簫擊鼓，在那西下的夕陽間。啊，一生難得的正是這春天的閑暇。

作者難得到欣賞這樣的閑適美景，所以身入其境的作者在盡情地欣賞美景。“一生難得是春閑” 正是作者的真情流露，作者對當(dāng)前的美景是無限珍惜的，詞中表現(xiàn)的景是優(yōu)美的，情是深沉的。

9、《浣溪沙·庭院沉沉白日斜》

夏言 〔明代〕

庭院沉沉白日斜，綠陰滿地又飛花。

瞢騰春夢繞天涯。

簾幕受風(fēng)低乳燕，池塘過雨急鳴蛙。

酒醒明月照窗紗。

在春天即將結(jié)束之時，詞人慨嘆時光易逝的閑愁寫下這首詞，詞人以閑淡婉曲之筆，在春深夏淺的秀色中，抒發(fā)了一縷淡淡的傷春之情，表現(xiàn)了對美好事物熱切而執(zhí)著的追求。

全篇以春夢為主旨，神貫春景;又以春景為襯托，映照春夢，二者融合無跡，可謂“不著一字，盡得風(fēng)流”于構(gòu)思上，一由景入夢，一由景出夢; 上起于白日斜，下結(jié)于明月照，前呼后應(yīng)，針線頗為細(xì)密。

10、《浣溪沙·春日即事》

劉辰翁 〔宋代〕

遠(yuǎn)遠(yuǎn)游蜂不記家，數(shù)行新柳自啼鴉，

尋思舊事即天涯。

睡起有情和畫卷，燕歸無語傍人斜，

晚風(fēng)吹落小瓶花。

游蜂越飛越遠(yuǎn)，不知回巢。春天到了，幾行翠綠的新柳上幾只烏鴉在啼叫，想想當(dāng)初春天離開家，便是天涯相隔。午睡初醒時心情厭煩，無心賞畫，于是卷起了畫，燕子歸來，依傍著人飛翔，似乎有情但卻又默默無語；晚風(fēng)習(xí)習(xí)，瓶花凋落，也好像默默無言。

這首詞每一句都可作為一幅獨(dú)立的畫來看待，仿佛屏風(fēng)上的風(fēng)景圖，每一幀都有其好處。然而這些風(fēng)景的風(fēng)格又是如此統(tǒng)一相似：“游蜂”“新柳”“啼鴉”，都是春日里極尋常的景物，“睡起”“無語”“吹落”又都是極淡雅的筆觸。上下闋過渡流暢，情致婉約，故涵泳此詞，能在這看似分離的一幅幅畫面中看到若斷若續(xù)、若隱若現(xiàn)的情思。