▲ 環(huán)境式越劇《新龍門客?！穭≌?nbsp;   演出方供圖

近些年來，隨著科技的進(jìn)步、觀念的革新，文化創(chuàng)意領(lǐng)域內(nèi)容生產(chǎn)的方式、相關(guān)作品的形態(tài)以及周邊業(yè)態(tài)等，發(fā)生了深刻變化，行業(yè)在努力探索新模式的過程中，以更具新意的文藝作品、文化產(chǎn)品服務(wù)受眾，不斷滿足人民群眾的美好生活需求。

“智力資源”跨界流轉(zhuǎn)

近日有媒體報(bào)道，美高梅集團(tuán)與導(dǎo)演張藝謀聯(lián)手，匯聚音樂總監(jiān)吳彤、舞蹈總監(jiān)桑吉加以及來自國(guó)外的影像導(dǎo)演、水下攝影指導(dǎo)等組成創(chuàng)作班底，于中國(guó)澳門美高梅劇院打造《MGM 2049》駐場(chǎng)秀。據(jù)悉，《MGM 2049》將堅(jiān)持國(guó)際視野、東方創(chuàng)意與未來審美融合，以高新科技手段展現(xiàn)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。

《MGM 2049》的定位和創(chuàng)作理念不同于傳統(tǒng)的戲劇或晚會(huì)，也與主打聲光電等感官享受的“大秀”存在差異?！禡GM 2049》的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)構(gòu)成體現(xiàn)了不同門類創(chuàng)作人才的對(duì)話融合，這種情形在文化創(chuàng)意領(lǐng)域并不罕見。更高素質(zhì)的勞動(dòng)者是文化創(chuàng)意行業(yè)發(fā)展的第一要素，創(chuàng)作人才跨界混搭、“破次元”合作以及個(gè)人技能素養(yǎng)的復(fù)合化、多元化發(fā)展，更是近些年文化創(chuàng)意領(lǐng)域一個(gè)值得注意的趨勢(shì)。

自2023年底以來，環(huán)境式越劇《新龍門客?！反蠡稹俺鋈Α?。觀眾也許想不到，其創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)平均年齡不足35歲，年齡最小的編劇是位“95后”?！缎慢堥T客棧》不僅創(chuàng)作隊(duì)伍年輕化，而且在演員招募上打破院團(tuán)限制、廣泛吸納人才，并在駐演、排演方式以及劇目營(yíng)銷、會(huì)員服務(wù)、文旅體驗(yàn)、藝人IP開發(fā)等多維度從音樂劇等藝術(shù)門類中吸取經(jīng)驗(yàn)，其聯(lián)合出品方“一臺(tái)好戲”就在音樂劇制作方面頗有經(jīng)驗(yàn)。《新龍門客?！讽?xiàng)目發(fā)起人、藝術(shù)總監(jiān)茅威濤表示，年輕人或許技藝、經(jīng)驗(yàn)還不夠成熟，但他們能捕捉到與時(shí)代相貼近的語匯，懂得當(dāng)下的觀眾想看什么樣的戲?！拔覀円淖冇^念、思路和意識(shí)，向其他更加成熟的行業(yè)學(xué)習(xí)借鑒，創(chuàng)作出貼合時(shí)代、面向市場(chǎng)的作品?！泵┩f。

跨界、年輕化是近年來眾多藝術(shù)門類的共同特點(diǎn)，譬如，喜劇小品領(lǐng)域就涌現(xiàn)出不少新人新作，《互聯(lián)網(wǎng)體檢》《再見老張》等作品讓觀眾意識(shí)到一群年輕演員正在創(chuàng)作一種“很新的小品”。編劇、導(dǎo)演尹琪表示，一段時(shí)間以來，傳統(tǒng)小品的作品架構(gòu)、展現(xiàn)平臺(tái)、演員構(gòu)成等均發(fā)生變化，新的創(chuàng)作者及其作品不僅從傳統(tǒng)中獲得營(yíng)養(yǎng)，而且大量借鑒了素描喜劇等藝術(shù)形式的創(chuàng)作思路?！拔磥?，小品演員需要具備編導(dǎo)思維，善于從文本、導(dǎo)演乃至舞美等多個(gè)層面思考作品，注重個(gè)人技能的復(fù)合化發(fā)展。”尹琪說。

科技重塑創(chuàng)作流程

科技創(chuàng)新在發(fā)展新質(zhì)生產(chǎn)力的過程中發(fā)揮主導(dǎo)作用，也是推動(dòng)文化創(chuàng)意內(nèi)容生產(chǎn)方式轉(zhuǎn)變升級(jí)的重要力量。

科技之于創(chuàng)作的重要影響不僅在于打造視聽奇觀，更在于從底層邏輯上改變制作流程，IN-BOX空間舞臺(tái)作品《經(jīng)海山》的制作過程就耐人尋味。在一個(gè)24米長(zhǎng)、16米寬、9米高的空間中，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)將裝有環(huán)繞式威亞的墻壁、地面、空中打造為演員的表演空間；配置了實(shí)時(shí)渲染引擎的影像服務(wù)器控制4K投影機(jī)，讓畫面內(nèi)容隨著演員的表演而實(shí)時(shí)變化；跟蹤定位系統(tǒng)在三維空間內(nèi)精準(zhǔn)跟蹤演員身上的感應(yīng)器，實(shí)時(shí)觸發(fā)視頻特效、光效變化等，實(shí)現(xiàn)精準(zhǔn)的視聽表達(dá)。在這個(gè)作品中，創(chuàng)作的過程與成果幾乎同時(shí)呈現(xiàn)，機(jī)器的作用早已不只是輔助那么簡(jiǎn)單，而是在與人的協(xié)同中深度參與創(chuàng)作。

科技對(duì)內(nèi)容生產(chǎn)的影響與改變堪稱深遠(yuǎn)，人工智能（AI）尤其是生成式人工智能（AIGC）技術(shù)的應(yīng)用，為創(chuàng)作打開了新的天地。公開資料顯示，愛奇藝創(chuàng)始人、首席執(zhí)行官龔宇在多個(gè)場(chǎng)合談及AI對(duì)影視制作的重要作用。在他看來，AIGC的語言表達(dá)能力、美術(shù)視頻能力、創(chuàng)意發(fā)散能力能夠在影視制作的各個(gè)環(huán)節(jié)為創(chuàng)作者賦能。譬如，AIGC可以在策劃環(huán)節(jié)迅速匯總內(nèi)部評(píng)審意見，在開發(fā)環(huán)節(jié)輔助濃縮劇本大綱。當(dāng)AI將30集的劇本在幾分鐘內(nèi)生成1萬字或者3000字的大綱，評(píng)估人員的工作效率無疑大幅提升。龔宇認(rèn)為，AI算力強(qiáng)大，但創(chuàng)作的核心始終是“人”，AI作為更先進(jìn)的生產(chǎn)工具幫助創(chuàng)作者提升能力，以便更好地落地實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作者優(yōu)秀的創(chuàng)意和卓越的審美。面對(duì)科技重塑創(chuàng)作流程的洶涌之勢(shì)，人類如何更好地與科技、算法分工合作、共融共生，將成為內(nèi)容生產(chǎn)領(lǐng)域值得長(zhǎng)期關(guān)注的命題。

多種業(yè)態(tài)融合突圍

發(fā)展新質(zhì)生產(chǎn)力需要培育新產(chǎn)業(yè)、催生新模式、形成新動(dòng)能。文化創(chuàng)意行業(yè)已經(jīng)開展了不少生產(chǎn)實(shí)踐。例如，戲劇藝術(shù)與多媒體技術(shù)、沉浸式業(yè)態(tài)等交叉融合，打造出頗具新意的作品、產(chǎn)品；演藝場(chǎng)所突破傳統(tǒng)劇場(chǎng)概念，積極融入城市空間、走進(jìn)百姓生活，一批演藝新空間帶動(dòng)周邊多業(yè)態(tài)發(fā)展，呈現(xiàn)出活力滿滿的態(tài)勢(shì)。

新形態(tài)的作品、產(chǎn)品需要新的創(chuàng)意和手段來完成。沉浸式戲劇《大真探趙趕鵝2》為了讓“沉浸”更有層次，索性將觀眾席劃分為“上帝視角”“吃瓜群眾”“以鵝傳鵝”3個(gè)區(qū)域，在同一場(chǎng)演出中為需求不同的觀眾提供各自相宜的觀演體驗(yàn)。青年戲劇團(tuán)體爪馬戲劇推出的沉浸式互動(dòng)戲劇《玩家 the life》融合戲劇表演、桌游、線下社交等元素，每一位觀眾都被設(shè)定為虛擬游戲的玩家，主動(dòng)參與甚至決定劇情走向。文化評(píng)論人林云表示，近些年來，這類深度呼喚觀眾參與的新形態(tài)、沉浸式作品層出不窮，這類作品面對(duì)的不僅是傳統(tǒng)的戲劇觀眾，還包括眾多年輕的娛樂型消費(fèi)者和游客?！八^‘Z世代’的受眾群體對(duì)藝術(shù)形式間的差異和邊界不敏感，他們除了被動(dòng)欣賞，更希望能夠主動(dòng)參與，玩起來、動(dòng)起來，因而，這類作品的創(chuàng)作除了遵循傳統(tǒng)戲劇的一般規(guī)律，還要求主創(chuàng)具有打造文旅產(chǎn)品的‘產(chǎn)品經(jīng)理’思維。”林云說。

在新的思路和語境下，演藝作品、文旅產(chǎn)品通常不會(huì)單打獨(dú)斗，而是聚集多種業(yè)態(tài)協(xié)同發(fā)展。位于北京望京的開心麻花沉浸演藝新空間·花花世界就由多個(gè)空間組合而成，將沉浸式戲劇、劇本殺、酒吧、兒童戲劇體驗(yàn)中心等融于一處。地處河北廊坊的“只有紅樓夢(mèng)·戲劇幻城”走得更遠(yuǎn)，從民族文化符號(hào)和生活方式中尋找資源、打造“園生IP”，并通過周密完善的布局，圍繞《紅樓夢(mèng)》主題和中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，將絲綢之路國(guó)際藝術(shù)交流中心、水云間文化商街、特色住宿水云宿集等聯(lián)動(dòng)起來，形成集“吃、住、行、游、購、娛”于一身的有機(jī)體。由此，戲劇及演藝場(chǎng)所均突破了傳統(tǒng)概念的疆界，成為讓藝術(shù)行為與商業(yè)業(yè)態(tài)、百姓生活對(duì)話交融的“磁場(chǎng)”。

新質(zhì)生產(chǎn)力的發(fā)展理念正改變著文化創(chuàng)意領(lǐng)域內(nèi)容生產(chǎn)的觀念、流程，新的內(nèi)容和產(chǎn)品供給又持續(xù)引領(lǐng)新的審美和消費(fèi)需求。在技術(shù)革命性突破、生產(chǎn)要素創(chuàng)新性配置、產(chǎn)業(yè)深度轉(zhuǎn)型升級(jí)的進(jìn)程中，文化創(chuàng)意領(lǐng)域的廣闊前景與想象空間值得期待。