科幻文學(xué)的新未來
——評長篇科幻小說《港漂記憶拼圖》
文/鐘天心
《港漂記憶拼圖》
作者：吟光
作家出版社
2023年8月
《港漂記憶拼圖》可能是第一本真正屬于2023年的科幻小說。2022年，在生成式人工智能還沒有發(fā)布之前，陳楸帆和李開復(fù)就合作出版了《AI未來進(jìn)行式》。2023年ChatGPT、Midjourney、Runaway相繼發(fā)布并不斷更新迭代。吟光敏銳地覺察到生成式人工智能與科幻文本的聯(lián)動，于是便有了這一本《港漂記憶拼圖》，無論是作品的內(nèi)容還是成書的過程，都非常當(dāng)代，非�？苹�。
在2007年第5期的《文藝?yán)碚撗芯俊分邪讜岬匠谋?Hypertext)這一概念是美國人尼爾森 (T.H.Nelson 1937— )于1965年首先提出的。尼爾森在《文學(xué)機器》中對“超文本”的解釋是:“非相續(xù)著述即分叉的、允許讀者作出選擇、最好在交互屏幕上閱讀的文本。”超文本文學(xué)對敘事時間的解構(gòu)，使事物不能保持線性本質(zhì)敘事，造成了文本意義的多樣性和不穩(wěn)定，這種多樣性和不確定性一方面來自于奠基文學(xué)意義的字、詞、句自身處在變化之中，另一方面也來自于對構(gòu)成網(wǎng)絡(luò)超文本文學(xué)的意義的評估比以往更復(fù)雜化更沒有標(biāo)準(zhǔn)化。
在2023年第1期的《十月·長篇小說》中，吟光提到她和中國美術(shù)學(xué)院俞同舟共同提出“分布式敘事”（DistributedNarrative）。該概念受啟發(fā)于詹金斯（HenryJenkins）的“跨媒體敘事”（TransmediaStorytelling），闡述一種基于協(xié)同創(chuàng)作、集體智慧的文化活動，并在此基礎(chǔ)上繼續(xù)拓展：強調(diào)無法在單一時空內(nèi)經(jīng)驗的敘事，無處不在的敘事致人沉浸；并非反復(fù)多次講述同一個故事，而是故事不斷衍生、持續(xù)生長。
(圖片來源Pixabay，授權(quán)使用)
我們平時閱讀的傳統(tǒng)的書，是一百年前、一千年前的書的延續(xù)，而吟光這本書融合了昆曲美學(xué)與科幻設(shè)定，嘗試了視點人物（POV）、交互式、跨媒介的寫法，是一本有說明書（導(dǎo)讀）的小說，運用了音樂、視頻和媒介劇場，并且每一章前面都配有詳盡而遵循設(shè)計邏輯的思維導(dǎo)圖，共同構(gòu)成譜系，去解構(gòu)當(dāng)下和暢想未來。另外國語、粵語、英語，三語寫作，更為這本超文本、分布式敘事的都市科幻小說，增加了豐富的趣味。
在架空歷史的科幻小說中，我想到了菲利普·迪克的《高堡奇人》，而《港漂記憶拼圖》構(gòu)建了一個架空的香港。科幻小說最吸引人的地方便是構(gòu)建出一個陌生的時空。讀者在陌生時空中游歷，并且將對陌生時空的認(rèn)知與現(xiàn)實時空的認(rèn)知進(jìn)行對比，從而對現(xiàn)實有新的認(rèn)知。傳統(tǒng)文學(xué)探討：我是誰？我從哪里來？我到哪里去？科幻文學(xué)不但探討以上這三個問題，也會探討：人類是什么？從哪里來？到哪里去？還會探討：智能是什么？從哪里來？到哪里去？甚至探討我們所在的時空是什么？我們的時空從哪里來？到哪里去？
太陽底下無新事，傳統(tǒng)文學(xué)的故事差不多講過了，科幻文學(xué)也如此�？死说摹�2001》中“哈爾”試圖殺死宇航員；阿西莫夫在《我，機器人》短篇集中設(shè)計了“機器人三定律”，在《基地》中提出“人類心理史學(xué)”，在短篇《終極問題》中讓人工智能重啟宇宙�？苹秒娪啊逗诳偷蹏分腥斯ぶ悄馨讶祟惍�(dāng)電池，把人類困在虛擬空間中；《終結(jié)者》中人工智能派機器人坐時間機器返回過去謀殺人類領(lǐng)導(dǎo)人�？苹妹绖 段鞑渴澜纭分腥斯ぶ悄軟_出樂園準(zhǔn)備消滅人類。200年的科幻路程，前輩們差不多把原創(chuàng)科幻元點子用完，原創(chuàng)難度越來越大，就像相對論、量子力學(xué)、超弦理論等重大的科學(xué)理論之后，重大的科學(xué)發(fā)現(xiàn)日漸稀少，更多是應(yīng)用和細(xì)化。飛機、高鐵、地鐵等交通工具使出行時間大大減少，科技進(jìn)步如4G、5G、6G無線網(wǎng)絡(luò)、光纖到戶使得網(wǎng)速提升，視頻通話使得人與人之間的時空距離更近。
北京時間2023.11.07凌晨，OpenAI首屆開發(fā)者大會，推出新版GPT1-4 Turbo模型性能更加強，成本卻降低了，新增了多模態(tài)功能包括視覺識別、圖像生成、文本轉(zhuǎn)語音技術(shù)等新功能�？苹米骷覀冊�(jīng)想象過人工智能對人類的影響，但是實現(xiàn)中人工智能對人類生活的影響卻更加快速且細(xì)微。上個世紀(jì)，相機的普及使得寫實派畫家失去工作，但是隨后產(chǎn)生了印象派、后印象、野獸派、立體主義、超現(xiàn)實主義、未來主義、達(dá)達(dá)主義、表現(xiàn)主義、抽象派、行動繪畫、波普、照相寫實、光效應(yīng)藝術(shù)等等新流派。那生成式人工智能的出現(xiàn)是否會對文本行業(yè)產(chǎn)生重大影響呢？首先廣告文案、新聞通稿、學(xué)生作業(yè)等等已經(jīng)受到不同程度的影響，后續(xù)會如何發(fā)展，請拭目以待。
然而，我們真的已經(jīng)生活在2023年了嗎？我們真的從思想上和身體上認(rèn)識到我們確實生活在2023年？科幻作家對科技入侵現(xiàn)實的感知能力應(yīng)該更強，但大部分作品的審美趣味，以及讀者的心理認(rèn)知，可能還停留在十年、二十年，甚至一百年前。
(圖片來源Pixabay，授權(quán)使用)
《港漂記憶拼圖》實驗性地用AICG工具生成新書預(yù)告片，并且對文本進(jìn)行解讀、對話。2023年是否是“AI元年”呢？大語言模型的自我學(xué)習(xí)、自我訓(xùn)練，使得生成式人工智能的發(fā)展曲線呈指數(shù)級增長。如果把生成式人工智能所處的數(shù)字空間稱為元宇宙的話，元宇宙的原居民便是大語言模型，甚至可以把它們當(dāng)成AI。當(dāng)然現(xiàn)在的很多研究機構(gòu)認(rèn)為大語言模型還未能達(dá)到人工智能的級別（這個就不在這里討論），但是大語言模型自我訓(xùn)練的時空確實存在，且它們的時空是加速的，因為它們的運算能力是普通計算機的萬億倍，像自動駕駛、ChatGPT、Midjourney、Runaway的迭代，速度驚人。也就是說：“元宇宙一天，人間一年”。我國生成式人工智能也迅猛發(fā)展，如百度的文心一言、科大訊飛的星火大模型、清華的GLM-130B等等。我們親歷了前所未有的高科技入侵現(xiàn)實的過程，那么2023年意味著什么？如果人類哪天可以進(jìn)入元宇宙的話，是否還是主角？是否有立錐之地？
《港漂記憶拼圖》構(gòu)建了一個跨媒介、超文本、多平臺的科幻時空，讓讀者提前進(jìn)入體驗未來式的、多感觀的、多視角觀察下的香港。
現(xiàn)實之中，曾經(jīng)的我們可以選擇是否使用科技產(chǎn)品；2023年的現(xiàn)在，我們已經(jīng)沒得選擇，必須學(xué)習(xí)新科技，使用新的科技產(chǎn)品。2023年10月，清華大學(xué)教授沈陽用了3個小時，與AI對話66輪，得到的短篇小說《機憶之地》獲江蘇青年科普科幻作品大賽二等獎；《機憶之地》100%的內(nèi)容都是AI寫的，從筆名、標(biāo)題、正文到配圖；而6名評委中，只有一人看出這是AI創(chuàng)作的內(nèi)容。那么在高科技無孔不入地進(jìn)入我們生活的當(dāng)下，科幻小說是否也可以進(jìn)行大幅度的革新，比如往跨媒體的方向發(fā)展呢？中國的歷史文化綿延五千年，唐詩宋詞元曲明清小說，那么代表我們這個時代的文學(xué)將會是什么呢？會不會是科幻文學(xué)呢？如果是科幻文學(xué)，那么我們的科幻作者應(yīng)該如何在科幻文學(xué)史上留下一筆呢？吟光做出了新的嘗試，《港漂記憶拼圖》的媒體劇場便是用AIGC輔助制作的。這應(yīng)該是第一本采用跨媒介方式成書、新媒體方式閱讀的科幻小說。
科幻小說的書寫過程，其實就是作者展示知識積累、人生經(jīng)歷的過程。2019年12月，吟光以《心術(shù)》參與第八屆深港城市\(zhòng)建筑雙城雙年展，是根據(jù)本書部分篇章為藍(lán)本創(chuàng)作的機械裝置作品。吟光曾經(jīng)是蓬萊科幻學(xué)院的院長，與中國美術(shù)學(xué)院在增強現(xiàn)實、混合現(xiàn)實方面的合作，也使得她的創(chuàng)作路徑和呈現(xiàn)方式十分獨特。也許多年后我們會發(fā)現(xiàn)，吟光正是視點人物（POV）、交互式、跨媒介科幻小說這一新流派的先驅(qū)和引領(lǐng)者。
《港漂記憶拼圖》創(chuàng)新性地整合電子音樂、昆曲、科幻影片、紙質(zhì)圖書、人工智能等元素，道出古典、現(xiàn)代與未來之交接，尋找多元化的可能性和前景。這本科幻小說是結(jié)合聲音和影像以增強閱讀體驗的書籍，是新形式科幻作品的探索，是令人期待的科幻文學(xué)新未來。
“茅獎”得主、著名作家李洱說：“《港漂記憶拼圖》用了‘分布式敘事’，我覺得也可以看成‘立體式敘事’， ‘立體小說’，有各種各樣的音樂、視頻，包括裝幀設(shè)計都做了創(chuàng)新。” 復(fù)旦大學(xué)嚴(yán)鋒教授盛贊作品的非線性、虛擬化、游戲化特征，是用空間的碎片拼貼時間的超文本表現(xiàn)手法。超文本小說是60年代在美國出現(xiàn)的后現(xiàn)代主義，2006 年美國麻省理工學(xué)院教授亨利·詹金斯( Henry Jenkins) 在其出版的《融合文化》一書中提出“跨媒介敘事”(transmedia storytelling) 的概念，但是2023年生成式人工智能的出現(xiàn)，使得超文本小說和跨媒介敘事有了新的形式和內(nèi)涵�，F(xiàn)在很多科幻作者都只是在科幻點子和故事情節(jié)方面創(chuàng)新，吟光另辟蹊徑，從表現(xiàn)形式上創(chuàng)新。西方科幻經(jīng)歷過黃金時期和新浪潮時期，那么我國科幻是否也像曾經(jīng)的先鋒派文學(xué)一樣，將要經(jīng)歷一個新的獨特的時期呢？是否以這本超文本、跨媒介寫作的《港漂記憶拼圖》開始呢？也許將來回頭看，會發(fā)現(xiàn)我們正處于邁進(jìn)新時代的節(jié)點上。我們將是新時代的見證者，科幻小說將會進(jìn)入一個結(jié)合聲音和影像的多元的、多種表現(xiàn)形式的新時期。
【作者簡介】
鐘天心，中國科普作家協(xié)會會員，科幻作者，《科幻愛好者投稿指南》主理人。
2023年12月號（總第24期）
換一換
