《沁園春.雪》的明斷暗續(xù)
文/毋東漢
最近相傳，網(wǎng)絡(luò)上有個所謂的“知名作家”冒天下之大不韙，說毛主席的《沁園春.雪》下闋“脫題”了，沒寫“雪”。我就納悶：這么顯而易見的硬傷，難道當年周恩來、柳亞子、陳布雷、蔣介石都沒看出來？后來，陳毅、郭沫若講解此詞都忽略這么嚴重的問題？這么低級的錯誤，竟犯在人民領(lǐng)袖身上，豈不惹仇家恥笑？其實，咱主席并沒弄錯，而且極為巧妙。而這位“知名作家”，要么揣著明白裝糊涂，要么是別有用心，否則就是枉為“知名”，或是欺世盜“名”。他以為自己比毛主席還能行，真是飛機上撂像片，丟人不知道高低！
我們先回顧《沁園春.雪》的誕生經(jīng)過。1936年2月，毛主席領(lǐng)導(dǎo)紅軍準備東征渡黃河抗日，在清澗縣高杰村鎮(zhèn)高家坬塬看地形，那天剛下了薄薄一層雪，主席看到秦晉高原的起伏溝嶺，“山舞銀蛇，原馳蠟象”；雪捂山嶺溝岔的原型啟發(fā)，人民領(lǐng)袖的抒懷靈感，博古通今的淵博學(xué)識儲備，激發(fā)他寫景抒情的沖動，回到袁家溝土窯洞，伏在小炕桌前，寫下了膾炙人口的光輝詞篇《沁園春.雪》。抗日戰(zhàn)爭勝利后，毛主席應(yīng)邀赴重慶談判，愛國詩人柳亞子索句，毛主席抄這首詞相贈。柳亞子連夸三聲“好氣派”，并說：給蔣介石十年時間，他也寫不出來。這首詞先在《新民報》發(fā)表，周恩來同時期在《新華日報》發(fā)表。這就像一顆精神原子彈爆炸，鼓舞了人民大眾和共產(chǎn)黨人，同時震驚了國民黨當局。蔣介石征求陳布雷對《沁園春.雪》的看法，陳布雷說是“氣吞山河的佳作”。蔣介石就布置重慶的反動文人都寫《沁園春》，企圖壓倒《雪》，結(jié)果，由于文人們?nèi)狈θ嗣耦I(lǐng)袖的胸懷，缺乏秦晉高原原型啟發(fā)，缺乏淵博文史知識，以慘敗告終。后來筆者讀過那些反動文人的詞，大多是粗豪的漫罵之作，很不風(fēng)雅。筆者曾任陜西毛澤東詩詞研究會副會長，親臨高家坬塬畔，站在毛主席當年留有足跡的地方，看秦晉高原的山嶺溝岔，如人大腦溝回，縱橫交錯，露出黃河一角，感慨主席的思路遼闊，境界高遠。怪不得詞中《沁園春.雪》，堪比小說中的《紅樓夢》。
言歸正題，《沁園春.雪》分為上下兩闋，上闋寫北國雪景，下闋歷數(shù)各朝英雄，風(fēng)流人物應(yīng)數(shù)當代。上闋寫雪景，下闋因景抒情；上闋破繭，下闋飛蛾；上闋烘云，下闋托月；上闋寫江山如此多嬌，下闋寫無數(shù)英雄競折腰。上闋搭臺，下闋唱戲，觸景生情，睹物思人何錯？
所謂“知名作家”者，若不是睜著眼睛說瞎話，就是實在缺文化，讀初中時上語文課心不在焉。該不會沒讀過范仲淹的《岳陽樓記》吧？按“知名作家”說，《岳陽樓記》前半部寫岳陽樓的景色和陰晴變化，“春和景明”“淫雨霏霏”。后半部“脫題”了？寫的是“居廟堂之高則憂其民”和“處江湖之遠則憂其君”，進而“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂?！泵擃}了？范仲淹用的是明斷暗續(xù)的寫作技巧，從字面看，題為《岳陽樓記》，后半部寫的是憂樂觀，脫“樓”之題了。實際上，寫樓景陰晴，是鋪墊，寫憂樂觀才是宗旨。同理，毛主席的《沁園春.雪》也用的是明斷暗續(xù)的寫作技巧，下闋離開雪景寫人，好像“斷”了，實際如層層剝筍，“續(xù)”著呢！有了雪景襯托的江山之美，才會“引無數(shù)英雄競折腰”，歷史英雄“俱往矣”，數(shù)當代英雄，有無產(chǎn)階級和廣大人民。當然也包括作者自己在內(nèi)，因為他是人民領(lǐng)袖。
讀毛主席詩詞，不難發(fā)現(xiàn)，他老人家詩詞中抒情主人公，除了給楊開慧寫的幾首，詩詞中的“我”指他本人以外，其余的詩詞中的“我”皆為大“我”，不是小“我”，不是指紅軍戰(zhàn)士，就是指全體人民，全體共產(chǎn)黨人。《沁園春.雪》中的“風(fēng)流人物”也一樣，指的整個無產(chǎn)階級和廣大人民，也是大“我”。
《岳陽樓記》能用明斷暗續(xù)手法，《沁園春.雪》為什么不能用？某“知名作家”是雙重標準、故意瞎說，還是缺乏知識？若是缺乏知識，我再斗膽給“知名作家”科普一下：詩文的題目其所以叫題目，就像人的眼睛，從眼神并不知道全部內(nèi)心活動。就像窗囗，你可以窺視，但也不能掌握屋內(nèi)全部情景。誰說題目是雪，就不能寫因雪而涉及的人？照你這邏輯，《白鹿原》只能寫自然風(fēng)光，白嘉軒就寫不成？再寫就脫題了？豈有此理！
打著學(xué)術(shù)研究旗號，吹毛求疵，故意找茬，行攻擊、否定毛澤東思想之實，用心惡毒，行為卑鄙。我希望某“知名作家”不在此列，只是認識有偏，不必有挨噘的感覺。筆者言多必有差，意見僅供參考，可以反批評。雖不相識，咱們也許可為舞筆弄文的朋友，有機會一起茶聊。
2025-2-21-于樵仙居。
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