融謔于美

    ◎   著名作家評(píng)論家黃自華

李更的水墨畫創(chuàng)作靈感，直接來(lái)自他的內(nèi)在精神，因此，他筆下的人物，并不完全遵從傳統(tǒng)的水墨畫技法。在藝術(shù)實(shí)踐中，李更運(yùn)用更多的藝術(shù)手法，弱化其面部的細(xì)節(jié)與其他的枝節(jié)，使用大面積的色塊對(duì)比、質(zhì)感對(duì)比，使得造型本身更加夸張突出，更專注人物心境的表現(xiàn)，令其更純粹與直觀。

李更筆下的人物，少了些“端莊”，多了些“人性”。其形象或以局部頭像的形式，或以上半身特寫的形式，或以動(dòng)態(tài)的姿勢(shì)來(lái)表現(xiàn)，拉近了人物與觀賞者之間的距離，突出傳遞了生命的主題?！靶味险咧^之道，形而下者謂之器”，普普通通的景物被李更采擷進(jìn)入畫面后似乎就變成了祭壇上的圣物。

人生是一個(gè)“客”，一個(gè)短暫的“寄兒”，是一段焦慮的旅行，人生到底魂歸何處？它無(wú)所皈依又在不斷尋找。李更曾經(jīng)用幽默的文字，現(xiàn)在試圖運(yùn)用自己的繪畫來(lái)張揚(yáng)這個(gè)蒼茫的“天問(wèn)”。

李更的畫美于謔，卻又沒(méi)有絲毫市井的油滑氣息，靈動(dòng)的筆觸，變幻的墨色，得體的夸張，合理的舍取賦予他筆下的人物活脫脫的生命力。形體略作夸張，形式上以拙求樸，能抓住人物瞬間的神態(tài)變化，充溢著一種率真的雅趣；線條流暢若懷素作草，充滿活潑的動(dòng)感；對(duì)人物臉部的勾畫，其線條準(zhǔn)確簡(jiǎn)明；傳神的寫照，使畫中人物的情態(tài)天真而幽默，天韻流溢，抒發(fā)了人性人情的曼妙、深沉、健樸和朗潤(rùn)。作品的韻味讓人回味無(wú)窮。

李更的山水畫，以自己意象性的抽象水墨為范式，其“心象風(fēng)景”以自然跡象的象征、隱喻來(lái)豐富水墨筆意；以墨、色、粉的交疊、映照、穿透，來(lái)營(yíng)造畫面的氣韻與風(fēng)神，力圖將“象外之象”涵納天地人神共生的境界，所以，他的作品總是充溢著自然的原始張力，在水墨的現(xiàn)代性審美上追求崇高精神。李更在自己的山水畫中，特別強(qiáng)調(diào)一種寓于靈性的內(nèi)心意緒，向生命情懷與精神境界的升華，在趨于抽象卻又幽眇可感的藝術(shù)形態(tài)中，領(lǐng)略一種陌生化的妙境，這是一種超驗(yàn)的富有靈性的審美感覺(jué)，也即是李更“心象風(fēng)景”水墨的建構(gòu)方式。