文/舟自橫渡

盛世

莫過(guò)于

開(kāi)一壇夢(mèng)華東京

來(lái)！干了這政通人和物阜民豐

休管那宋江和方臘，我且大頌大宋

知硯齋品詩(shī)：

        《我在清明上河圖里》這首短詩(shī)以精煉的筆觸構(gòu)建了一個(gè)充滿張力的歷史寓言，其藝術(shù)魅力在于用意象的并置與語(yǔ)言的解構(gòu)，揭示盛世敘事背后的選擇性遮蔽。

      詩(shī)人將"清明上河圖"這一物質(zhì)性的視覺(jué)文本轉(zhuǎn)化為時(shí)空容器，"開(kāi)一壇"的動(dòng)詞選擇巧妙融合了酒壇開(kāi)封與歷史解封的雙重隱喻。當(dāng)"夢(mèng)華東京"以液態(tài)的形態(tài)被封存，既指向《東京夢(mèng)華錄》的文獻(xiàn)記憶，也暗示著盛世圖景的釀造本質(zhì)。這種將視覺(jué)符號(hào)液態(tài)化的處理，使歷史記憶呈現(xiàn)出可量販、可消費(fèi)的商品屬性，解構(gòu)了傳統(tǒng)史觀中莊嚴(yán)的盛世敘事。

      這首充滿后現(xiàn)代解構(gòu)智慧的詩(shī)作，最終在頌歌的裂隙里打開(kāi)了一個(gè)多維的歷史審視空間。當(dāng)我們?cè)谡Z(yǔ)言的醉意中凝視那個(gè)被反復(fù)描繪的盛世，終將看見(jiàn)畫(huà)軸深處游蕩的幽靈，聽(tīng)見(jiàn)被酒令聲淹沒(méi)的民間敘事。這種詩(shī)性批判的力量，恰在于它用最節(jié)制的語(yǔ)言，完成了對(duì)宏大敘事最深刻的祛魅。

編者按：

       好一個(gè)朗朗乾坤既清又明，八方爭(zhēng)湊萬(wàn)國(guó)咸通！