作者簡(jiǎn)介

曾小蓉，重慶人，供職于某市報(bào)社，新聞及詩詞作品發(fā)表于《今日重慶》《西南商報(bào)》《企業(yè)家日?qǐng)?bào)》《中國(guó)工商報(bào)》《新華網(wǎng)》巜華龍網(wǎng)》《鳳凰網(wǎng)》巜法制網(wǎng)》《巴渝都市報(bào)》巜烏江詩刊》《涪陵文學(xué)》《白鶴梁文學(xué)》《重慶藝苑》等多家刊物及各網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)。

（五絕）賞花

文/曾小蓉

寧愿花前笑，無需風(fēng)后到。

牡丹猶艷色，一睹芳容貌。

網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)評(píng)

這首五言絕句以牡丹為意象，通過凝練的語言展現(xiàn)了賞花人的心境與牡丹的絕世風(fēng)華。全詩結(jié)構(gòu)精巧，情感遞進(jìn)分明，在傳統(tǒng)詠物詩中融入了對(duì)生命哲理的思考。以下從意象解析、情感表達(dá)、藝術(shù)手法三個(gè)維度進(jìn)行賞析：

一、意象解析：牡丹的時(shí)空隱喻

?"牡丹猶艷色"?

"艷色"二字濃縮了牡丹的視覺沖擊力，與劉禹錫"唯有牡丹真國(guó)色"?形成呼應(yīng)。"猶"字暗含對(duì)比——即便在眾芳凋零的暮春，牡丹仍葆有絕世姿容，這與皮日休筆下"落盡殘紅始吐芳"的牡丹特性相符?。詩人通過牡丹的持續(xù)盛放，構(gòu)建了超越季節(jié)的生命力意象。

?"風(fēng)后到"的哲學(xué)意蘊(yùn)?

"風(fēng)后"既指自然界的風(fēng)過花落，亦可引申為世事變遷。徐凝詩云"千嬌萬態(tài)破朝霞"?，而此處反其道強(qiáng)調(diào)"無需風(fēng)后到"，體現(xiàn)對(duì)易逝之美的警惕，與白居易"共道牡丹時(shí)，相隨買花去"?的及時(shí)行樂形成對(duì)照。

二、情感表達(dá)：賞花態(tài)度的雙重性

?"寧愿花前笑"的審美自覺?

"笑"字突破傳統(tǒng)詠物詩的靜態(tài)描摹，賦予觀者主體性。正如李正封"丹景春醉容"?的沉醉，此處更凸顯主動(dòng)選擇：詩人拒絕被動(dòng)等待，呼應(yīng)唐代洛陽"傾城觀牡丹"?的盛景，展現(xiàn)對(duì)美好事物的積極追求。

?"一睹芳容貌"的剎那永恒?

"一睹"的瞬間性與"芳容貌"的永恒性形成張力。王維曾寫"花心愁欲斷"?，此處卻以決絕姿態(tài)定格驚艷瞬間，暗含陸游"人將錦繡學(xué)群花"?的物我交融境界，使審美體驗(yàn)升華為生命印記。

三、藝術(shù)手法：古典意象的現(xiàn)代轉(zhuǎn)譯

?對(duì)比結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新運(yùn)用?

"寧愿/無需"的二元對(duì)立突破傳統(tǒng)詠物范式，與劉禹錫《賞牡丹》中芍藥、芙蕖的襯托手法?異曲同工，但更突出主體選擇。這種取舍暗合晚唐羅隱"艷多煙重欲開難"?的困境，卻以明朗態(tài)度解構(gòu)愁思。

?視覺通感的凝練呈現(xiàn)?

"艷色"統(tǒng)攝視覺，"芳容"勾連嗅覺，在20字內(nèi)實(shí)現(xiàn)感官交響。李正封"國(guó)色朝酣酒，天香夜染衣"?的經(jīng)典組合在此被解構(gòu)重組，通過"睹"的主動(dòng)動(dòng)作，使傳統(tǒng)意象煥發(fā)新的感知維度。

綜合評(píng)述

該詩在五絕的嚴(yán)格形制中，既繼承了唐代牡丹詩"動(dòng)京城"?、"百花王"?的恢弘氣象，又注入宋人"占斷城中好物華"?的細(xì)膩哲思。其"寧取當(dāng)下"的審美態(tài)度，與當(dāng)代語境中的存在主義思考形成跨時(shí)空對(duì)話，使古典意象煥發(fā)現(xiàn)代生機(jī)。詩中牡丹已超越具體物象，成為永恒之美的精神符號(hào)。

白鶴梁文學(xué)

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