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菊  吟

文/薛高揚(yáng)

（薛高揚(yáng)，儋州市木棠鎮(zhèn)薛屋村人，中央黨校研究生學(xué)歷，海南省監(jiān)獄局原副局長(zhǎng)，海南省司法廳原紀(jì)委書(shū)記，海南省紀(jì)委派駐省司法廳、省農(nóng)業(yè)廳原紀(jì)檢組組長(zhǎng)，海南省紀(jì)委監(jiān)委原一級(jí)巡視員，海南省第七屆紀(jì)律檢查委員會(huì)委員，儋州市第二屆慈善總會(huì)會(huì)長(zhǎng)。）

不共百花肥，偏生點(diǎn)翠微。

江南來(lái)北雁，黃蕊吐芳菲。

《菊吟》賞析

這首五言絕句以簡(jiǎn)潔凝練的筆觸勾畫(huà)出菊花的獨(dú)特風(fēng)姿，通過(guò)意象的巧妙組合與空間轉(zhuǎn)換，在二十字間完成了一場(chǎng)跨越時(shí)空的生命禮贊。

意象構(gòu)建中的生命哲思

“不共百花肥”以否定句式開(kāi)篇，形成強(qiáng)烈的視覺(jué)對(duì)比?！胺省弊謩e具匠心地將百花擬作春日爭(zhēng)艷的俗世繁華，而瘦菊則以清癯之姿自守孤高，暗含對(duì)物欲世界的疏離。這種去脂粉化的審美取向，恰似疏影橫斜水清淺的寫(xiě)梅筆法，賦予菊花以人格化的精神標(biāo)高。

時(shí)空交錯(cuò)的立體畫(huà)卷

次句“偏生點(diǎn)翠微”實(shí)現(xiàn)空間維度上的藝術(shù)跳躍。從首句的“不共”到“偏點(diǎn)”，完成由否定到肯定的美學(xué)轉(zhuǎn)換。翠微山色本屬自然底色，卻因菊的點(diǎn)染而煥發(fā)生機(jī)，特別是在萬(wàn)物凋零的秋天，正如南宋楊萬(wàn)里“接天蓮葉無(wú)窮碧”中紅蓮的視覺(jué)聚焦。這種點(diǎn)染技法，使靜態(tài)山景具有了動(dòng)態(tài)的審美張力。

物候象征中的文化密碼

“江南來(lái)北雁”一句暗藏雙重時(shí)空密碼，地理上由北至南的遷徙軌跡，時(shí)間上對(duì)應(yīng)鴻雁來(lái)賓的物候特征。雁陣南飛與金菊盛放構(gòu)成秋日雙重意象，既暗示季節(jié)流轉(zhuǎn)的不可逆轉(zhuǎn)，又隱喻文人處江湖之遠(yuǎn)的生存智慧。

色彩美學(xué)與香道哲理的融合

尾句“黃蕊吐芳菲”完成從視覺(jué)到嗅覺(jué)的通感轉(zhuǎn)換。黃色花蕊與翠微山色構(gòu)成互補(bǔ)色對(duì)比，暗合謝赫六法中隨類賦彩的美學(xué)原則。而“吐芳菲”的動(dòng)態(tài)過(guò)程，既是對(duì)寧可枝頭抱香死傳統(tǒng)菊花意象的突破，又贊頌菊花在蕭瑟的境象吐出芬芳，在嚴(yán)寒的雪地里送在火炭。

此詩(shī)在繼承陶淵明采菊東籬下的隱逸傳統(tǒng)基礎(chǔ)上，通過(guò)現(xiàn)代性的意象重構(gòu)，創(chuàng)造出兼具古典韻味與當(dāng)代審美的藝術(shù)空間。四句詩(shī)中隱含的拒絕-妝點(diǎn)-見(jiàn)證-綻放邏輯鏈，恰似一部微型紀(jì)錄片，在時(shí)空流轉(zhuǎn)中完成對(duì)菊花生命歷程的詩(shī)意呈現(xiàn)。