? 文藝漫譚

? 藤蔓纏繞的語言煉金術(shù)

      ——閑侃《淋濕的記憶》的審美鏡像

□ AI評詩

    詩歌是語言的煉金術(shù)，當(dāng)我們翻開童年的《淋濕的記憶》，仿佛踏入了一間由月光與露珠打造的神秘工坊。在這個充滿詩意的空間里，每個字詞都像是被精心雕琢的零件，拼湊出一幅關(guān)于思念與回憶的絕美圖景。它不只是一首簡單的抒情詩，更是詩人用獨特的審美視角，在現(xiàn)實與虛幻的交界處，編織出的一場令人沉醉的心靈漫游。

     當(dāng)代詩壇如同一片繁茂的森林，各類詩作如同形態(tài)各異的樹木，而童年的這首作品，以其別具一格的姿態(tài)，在其中綻放出獨特的光彩。當(dāng)我們嘗試用泛審美的理念去解讀它，并將其與不同時空的經(jīng)典詩作進行比較閱讀時，就如同為這首詩點亮了多面鏡子，每一面鏡子都映照出它不同維度的藝術(shù)魅力，也讓我們得以更深入地探尋其內(nèi)在的詩意密碼。

    倘若從泛審美的視角來看，此詩打破了傳統(tǒng)審美對內(nèi)容與形式的單一界定，將情感、意象、語言等多元素進行融合。在《淋濕的記憶》中，詩人開篇便以“黎明嚼碎最后一顆星子”的超現(xiàn)實意象切入，賦予時間以動態(tài)的咀嚼動作，這種陌生化的表達瞬間打破讀者對黎明常規(guī)的認知，制造出強烈的審美沖擊。這種將抽象概念具象化、動態(tài)化的手法，與威廉·卡洛斯·威廉姆斯在《便條》中“那么冷/并在雪上”的極簡意象有著異曲同工之妙，都以獨特的語言形式激發(fā)讀者的審美感知，但威廉姆斯更注重客觀事物的呈現(xiàn)，而童年則在主觀情感的投射上更為濃烈。

     詩中“你寄來的月光總帶著潮濕的體香”一句，將視覺的月光與嗅覺的體香、觸覺的潮濕相糅合，形成通感的審美效果。這種多感官交織的意象營造，讓思念的情感變得可觸可感。與法國象征派詩人波德萊爾在《應(yīng)和》中“香味、顏色和聲音在互相應(yīng)和”所追求的“通感”美學(xué)相比，《淋濕的記憶》雖沒有上升到對整個宇宙萬物應(yīng)和關(guān)系的哲學(xué)思考高度，但在個人情感表達層面，卻更顯細膩與私密。詩人將記憶中的思念物化為帶著體香的月光，使其成為連接現(xiàn)實與過往的紐帶，如同艾略特在《荒原》中“死去的樹沒有遮蔭”等意象構(gòu)建起破碎卻連貫的情感空間，童年也借助“潮濕的月光”“搖晃的露珠”“遺落的花瓣”等一系列深層意象，搭建起一個充滿朦朧美感與憂傷氛圍的記憶場域。

     在詩歌情境結(jié)構(gòu)上，《淋濕的記憶》呈現(xiàn)出一種非線性的敘事特征。詩人在現(xiàn)實與回憶間自由穿梭，從“黎明”到“失眠的午夜”，時間的跳躍讓情感的流動更具層次感?！爸讣y連同唯一的氣息/在草木間長成藤蔓/纏繞攀爬記憶的墻角”，這里將抽象的情感記憶轉(zhuǎn)化為具象的生長過程，與里爾克《豹》中通過對豹的動作描寫隱喻內(nèi)心的禁錮與掙扎類似，都是通過事物的動態(tài)變化來展現(xiàn)內(nèi)在精神世界。不同的是，里爾克的表達更為冷峻、克制，而童年在這首詩中則以更為溫柔、纏綿的筆觸，展現(xiàn)出記憶對人生過往的纏繞與滲透。

    該詩的收筆“無需言語/我們隔著歲月的琥珀對視/都有流星墜落成永恒”，將時間凝固在“琥珀”這一意象之中，既包含著對往昔的封存，又有著對永恒的期許。這種對時間與永恒的思考，與海子“面朝大海，春暖花開”中對理想生活瞬間永恒化的表達形成對比。海子是在對未來的憧憬中尋求永恒，而童年則是在對記憶的回望里捕捉永恒，二者都通過詩歌語詞，實現(xiàn)了對時空的超越與審美意義上的永恒構(gòu)建。

     總體而言，詩人童年的《淋濕的記憶》在泛審美理念的實踐中，成功地將個人化的情感體驗轉(zhuǎn)化為具有普遍審美價值的詩歌文本。通過與不同風(fēng)格、時代詩人作品的比較，我們可以看到其在詩歌語言創(chuàng)新、意象營造、情感表達以及對時間與永恒的思考等方面，既有對經(jīng)典詩歌美學(xué)的賡續(xù)與傳承，又有著獨特的純性靈化的藝術(shù)探索，為當(dāng)代漢詩創(chuàng)作提供了富有價值的審美樣本。

█ 附 童年原創(chuàng)作品

? 淋濕的記憶

□ 童 年（安徽）

當(dāng)黎明嚼碎最后一顆星子

我把思念悄悄揉進晨風(fēng)

你寄來的月光總帶著潮濕的體香

像夏天枝頭搖晃的露珠

每個失眠的午夜

我都在撿拾你遺落的花瓣

在我荒蕪的庭院

指紋連同唯一的氣息

在草木間長成藤蔓

纏繞攀爬記憶的墻角

無需言語

我們隔著歲月的琥珀對視

都有流星墜落成永恒

? 詩人簡介：

    童年，本名郭杰，男，漢族，1963年12月出生于安徽省蚌埠市，系中國詩歌學(xué)會會員。自1980年習(xí)詩至今已四十余年，筆耕不輟。詩風(fēng)多元，中西交融，始終堅持創(chuàng)作實踐與理論挖掘互補并重。曾策劃中國詩壇第三條道路與垃圾派“兩壇(北京評論詩歌論壇和第三條道路詩歌論壇)雙派(垃圾詩派和第三條道路詩學(xué)流派)詩學(xué)大辯論等各類文創(chuàng)活動，多部詩歌原創(chuàng)作品和文藝評論文章入選各知名文創(chuàng)藝術(shù)平臺。代表作有《天黑之前》、《河》、《短歌》、《短章》等，著有《童年泛審美文化批評詩學(xué)札記》等文藝批評專著。