李福祥(江月),1944年生。傾心國學(xué),尤愛丹青。國家一級書畫師,中國一線畫家。現(xiàn)任內(nèi)蒙古烏海市美協(xié)名譽(yù)主席,中國書法城烏海院士。歷任中國民族文化研究會名譽(yù)主席,山東東方美術(shù)研究所高級藝術(shù)顧問及國際文化藝術(shù)交流多種名譽(yù)職務(wù)。從藝60年,頻繁參展獲獎,作品入典入冊頗多。獲多項(xiàng)國家級榮譽(yù)稱號。作品先后出國在比利時(shí)更特國際藝博會,盧浮宮,圣彼得堡等地展出。一些創(chuàng)新品牌作品2022年在全國兩會作為獻(xiàn)禮和重點(diǎn)推薦藝術(shù)家出版??€人藝術(shù)專著主要出版有《李福祥中國畫集》,《山水集一一水化技法簡析》,《中國絲徟大紅袍李福祥卷》,《李福祥人生藝術(shù)三部曲》等。 《藝術(shù)成就》主要藝術(shù)成就是在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上,創(chuàng)立“水化山水畫”新技法,對傳統(tǒng)畫法有所突破。2011年榮獲國家文化部“中國文化產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新與發(fā)展貢獻(xiàn)獎”。2018年其研究課題論文“勇于創(chuàng)新與突破一談水化山水畫的探索”由國家立項(xiàng),結(jié)項(xiàng),獲國家最新藝術(shù)科研二等獎。這是藝術(shù)家一生最偉大的成就:創(chuàng)新發(fā)展,給后人留下點(diǎn)什么。(以上均有國家頒證和獎狀)。
墨瀋淋漓參造化 境生象外得新機(jī)
——記著名畫家李福祥
中國山水畫之所以能成為文人抒懷寄情的藝術(shù)載體,其根本在于對"象外之象,景外之景"這一美學(xué)境界的深刻把握。因此縱觀中國繪畫史,就可以發(fā)現(xiàn),真正的山水大家從不拘泥于對自然形貌的簡單摹寫,而是通過筆墨構(gòu)筑起一個融匯心性與哲思的意境世界。正如宋代郭熙在《林泉高致》中所言:"山水有可行者,有可望者,有可游者,有可居者。"而這種超越具象的藝術(shù)追求,在當(dāng)今著名山水畫家李福祥先生的作品中,得到了淋漓盡致的體現(xiàn)。
觀李福祥先生的山水作品,可見他追求的是一種心源外化的情景山水,當(dāng)然,筆下所繪山水眾幅,也絕不是千篇一律的表現(xiàn),而是都具有著不同水墨風(fēng)格的外貌,是謂各具其境。諸如渾姿濃厚的奇雄之勢,氤氳淋漓的險(xiǎn)峻之態(tài),都是能在筆墨的虛實(shí)濃淡中得以彰顯。此正如古人所言畫論:“作畫但須顧氣勢輪廓,不必求好景,亦不必拘舊稿。若于開合起伏得法,輪廓?dú)鈩菀押?,則脈絡(luò)頓挫轉(zhuǎn)折處,天然妙景自出”。這是李福祥先生的得悟真詮,也是他從藝以來始終恪守的論道之證。
從中國畫藝術(shù)的角度來看,傳統(tǒng)山水的皴法是表現(xiàn)山水的基礎(chǔ),對于這些,李福祥先生自然也是了然于心。但作為新時(shí)代山水畫家,久久摹取自然不是立意之道,惟有“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”,方才是正道。當(dāng)然,這并不代表是要拋棄傳統(tǒng),而是對傳統(tǒng)加以變化,就像李福祥先生的山水筆墨,從中你所能看到的,絕不是一家一派的筆墨風(fēng)格,而是屬于化古今用的集眾之境。就比如這幅《高山仰止》,底蘊(yùn)始終還是中國文人畫"以形傳韻"的美學(xué)血液。山巒用淡墨渲染,水墨在徐徐澹染而又層層推遠(yuǎn),實(shí)乃縑素本色縈拂以淡水而痕之,既取森森之氣,又得穆穆之容,直令觀者飄然有霞舉之思也!
墨瀋淋漓參造化, 境生象外得新機(jī)。總的來說,李福祥先生對傳統(tǒng)水墨的理解是到位的。所以即便畫中山水形質(zhì)如何變化,都是能從中感受到正宗的水墨根基,而不是盲目追求的時(shí)風(fēng),亦或是炫技的做作感。山水空靈致遠(yuǎn),畫意不落俗套,是真正達(dá)到了"入古能化,出古為新"的藝術(shù)境界,也是完美詮釋了"集其大成,自出機(jī)杼"的創(chuàng)作理念。假以時(shí)日,相信他這種“顯山露水”的寫意精神,也必將會啟迪更多后來者,從而持續(xù)詮釋“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”的創(chuàng)作真諦!
著名書畫藝術(shù)評論家 歐陽建華
2025年5月2日 書于北京