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文學與思考——《淺談小說的人物刻畫》

     文/義博云天

       小說的四大要素，時間、地點、人物、事件。其中，事件是小說的故事情節(jié)，而故事情節(jié)的靈魂，思想和整個故事的發(fā)生，發(fā)展，結局都是通過人物的言行舉止，眼神和內心世界，意愿心念，善惡，刻薄、大度等等人物的刻畫中，讓小說意境得到升華的。所以，小說也好，散文也罷，人物刻畫永遠是文章小說的重頭戲，無論戲劇電影，都是圍繞人物展開情節(jié)，小說更是人物內心世界向社會，向讀者展示靈魂深處的細微可以到極致，這是戲劇電影所難能表達的。

       在我們日常生活中，由于我們觀察事物或人物的距離和角度不同，在視覺中便會引起不同的反映，這就是透視現(xiàn)象。而文學中的人物描寫，也總是從觀察、截取開始，隨后才能進入體驗、反思、注情和表現(xiàn)階段，以充分顯示作品中人物的獨特性，多側面和立體感。于是就形成了作者對人物的形象和外表的雛形。

       王蒙談到短篇小說的構思時說："從廣闊的、浩如煙海的生活事件里，選定你要下手的部位。這個過程叫做從大到小，從面到點，你必須選擇這樣一個"小"和"點"，否則你就無從構思，無從下筆，就會不知道自己寫什么。"這種從大到小和從面到點、以點觀面正是透視的重要形式。

       作家葉文玲在題為《藝術創(chuàng)作的視角》一文中具體地談過這個問題。她說她的小說《繭》的構思，就是看了羅中立的油畫《春蠶》中人物的刻畫，再用同樣方法觀察了自己母親與另一位大娘的言語行動后，選定了一個"視角"寫成的。

      因此 作家選定觀察部位、確定視角，對取得人物描寫的獨特性和新穎性有重要的意義。朱光潛《悲劇心理學》一書引布洛的一段話："這種對事物采取一定距離的看法并不是，也不可能是我通常的看法。一般說來，經(jīng)驗總是把同一面轉向我們，即具有最強的實際吸引力的一面。 當作者從尋常未加注意的另一面去看事物，往往能給我們以一種啟示，而這類啟示正是藝術的啟示。"

      朱自清懷念父親之深情就是選定了"尋常未加注意的另一面"一背影寫起的，于是便有了獨特的藝術魅力。由于注視點的不同和描摹方式的變化，體現(xiàn)了作者所塑造或刻劃的人物形象和性格的鮮明特征。

      《紅樓夢》第三回中，寫林黛玉剛進榮國府時與王熙鳳、賈寶玉等人會面的情景，就不但從不同角度寫出了林黛玉美麗俏艷的形象及溫文爾雅的性格，更是王熙鳳的嫉妒傲慢、無所顧忌和賈寶玉靈性活脫、喜善愛柔的形象和性格的顯露。王熙鳳和賈寶玉的話如由作者或其他人直接或簡接表達出來，那就達不到這樣的藝術效果。

       在各種文學作品中，戲劇電影刻畫人物大都只能通過語言，行為和人物自身的表演技巧表演藝術達到故事的精彩程度。但小說人物刻畫僅僅在外表形象，包括言行舉止，衣著打扮肢體動作等等是不夠的，而人物心里描寫，思想，意識，欲望，想法，善惡，想往目標等等內心世界的描寫刻畫，才是小說人物深入故事內涵與發(fā)展變化，過程，結局的真正引發(fā)讀者產(chǎn)生共鳴的關鍵。這是小說人物刻畫的關鍵，也是寫好小說的成功秘籍。

云天驛站   30/5/2025

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