傘，

撐開(kāi)的傘，。

花下，

我倆的世界，

夜深沉，雨輕柔，

你的眼睛在黑暗中漂浮。

手電光照上傘頂，

干什么的？

春雨如詩(shī)，

春夜丑陋

【六一詩(shī)評(píng)】

傘下人間：詩(shī)中冷暖交織的抒情智慧

         ——讀王祖銘先生《傘》

       那把撐開(kāi)的傘，在詩(shī)人筆下既是一個(gè)具象的日常物件，又是一個(gè)飽含深意的抒情空間。王祖銘以驚人的簡(jiǎn)潔，在八行詩(shī)句中完成了一場(chǎng)抒情與現(xiàn)實(shí)的美學(xué)對(duì)話。

       詩(shī)歌開(kāi)篇三行如鏡頭推近："傘，/撐開(kāi)的傘，/花下"，三個(gè)短句構(gòu)建出層層遞進(jìn)的視覺(jué)空間。這里的傘不僅是遮雨工具，更成為情感容器。"花下"二字巧妙地將自然意象與人情空間疊合，為接下來(lái)的抒情鋪設(shè)舞臺(tái)。

       "我倆的世界"突然將客觀描述轉(zhuǎn)向主觀體驗(yàn)，而"夜深沉，雨輕柔"的對(duì)仗句式，則延續(xù)了中國(guó)古典詩(shī)歌的韻律傳統(tǒng)。特別動(dòng)人的是"你的眼睛在黑暗中漂浮"這一句，詩(shī)人將具體的眼睛與抽象的漂浮感結(jié)合，創(chuàng)造出既真實(shí)又夢(mèng)幻的抒情意境。這種寫(xiě)法令人想起戴望舒《雨巷》中"丁香一樣的顏色/丁香一樣的芬芳"的通感手法。

        全詩(shī)轉(zhuǎn)折出現(xiàn)在第六行。"手電光照上傘頂"的闖入，以刺目的現(xiàn)實(shí)之光打破了抒情氛圍。隨后的"干什么的？"這一日常問(wèn)詢，以其粗糲的真實(shí)性撕裂了詩(shī)意的帷幕。這種抒情與反抒情的對(duì)抗，正是現(xiàn)代詩(shī)歌的重要特征。

       詩(shī)人最后以"春雨如詩(shī)，/春夜丑陋"作結(jié)，堪稱神來(lái)之筆。這兩句看似矛盾的評(píng)價(jià)，恰恰揭示了現(xiàn)代人的生存困境：在同樣的自然時(shí)空里，因人為因素的介入而產(chǎn)生截然不同的審美體驗(yàn)。春雨保持著純粹的詩(shī)意，而春夜卻因現(xiàn)實(shí)的粗魯介入而顯得丑陋。這種辯證的觀察，展現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的深刻體悟。

        王祖銘這首詩(shī)的獨(dú)特價(jià)值，在于他既繼承了古典詩(shī)歌的抒情傳統(tǒng)，又直面了現(xiàn)代生活的復(fù)雜性。那把傘下的世界，既是對(duì)私密情感的守護(hù)，也是對(duì)現(xiàn)實(shí)侵襲的無(wú)奈妥協(xié)。詩(shī)人沒(méi)有沉溺于單一抒情，也不刻意回避現(xiàn)實(shí)矛盾，而是在二者的張力中，捕捉到了更具深度的詩(shī)意。這種創(chuàng)作態(tài)度，或許正是當(dāng)代詩(shī)歌最需要的品質(zhì)。